Контрольный текст Индивидуальный текст.
Здравствуйте! Сегодня нам предстоит побывать в Петергофе, куда приезжают миллионы людей со всех стран мира посмотреть на маленький уголок рая на побережье Финского залива. Отправляемся мы с пристани Зимний дворец, в здании которого располагается один из самых крупных музеев мира - Эрмитаж. Как известно, поначалу он представлял собой постоянно растущую коллекцию произведений искусства, приобретённых в частном порядке российской императрицей Екатериной II, но с 1852 был открыт для посещения публики. Уже тогда он насчитывал богатейшие коллекции памятников древневосточной, древнеегипетской, античной и средневековой культур, искусства Западной и Восточной Европы, археологических и художественных памятников Азии, русской культуры VIII—XIX веков.
Просветительская деятельность монархов способствовала развитию музейного дела. А заложил эту традицию великий человек, благодаря которому наша страна поднялась до уровня сильной державы. Он создал Великую Российскую империю и был настоящим императором.
Я говорю Петре Первом.
Он делал все возможное, чтобы во время его царствования развивалось научное знание, и Кунсткамера, которую мы можем видеть сейчас, яркое тому свидетельство. Первый общедоступный музей, созданный в Санкт-Петербурге в 1714. Память о русском императоре-реформаторе и коллекционере запечатлена и в самом здании музея, возведенном специально для этой цели, и в экспонатах, собранных и отобранных самим царем. Петербургская Кунсткамера – это овеществленная история естествознания, науки и быта – как русского, так и иноземного – разных времен и эпох.
Очень многое было создано именно при Петре Первом, и одним из великолепных творений является Петергоф. Прообразом Петергофа было предместье Парижа – Версаль, загородная резиденция французского короля Людовика XV (XVII век), где также наличествовали фонтаны, павильоны и дворцы. Огромный дворцово-парковый комплекс Петродворца, расположенный в 30 километрах от Петербурга на южном берегу Финского залива, насчитывает 7 парков общей площадью 617 гектаров. Старейшая его часть — регулярный ансамбль Верхнего и Нижнего парков, где мы с вами увидим все великолепие и роскошь царской усадьбы. Единственная в мире императорская морская летняя резиденция находится на возвышенности в 18 м над уровнем моря.
Основанием Петергофа, что в переводе с голландского означает Двор Петра, считается первое упоминание в «Походных дневниках» от 13 сентября 1705 г. Территория северного побережья залива была отвоевана Россией в ходе Северной войны со Швецией, война длилась 21 год, много русских людей погибло за идею завоевания выхода к морю, но она закончилась победой. И имела колоссальное значение для державы.
История Петергофа начинается чуть позже истории Санкт-Петербурга: в 1705 году, 13 сентября, Петр Ι велел бросить якорь против мызы на юге Финского залива. Местечко было выбрано, как перевалочный пункт между Петербургом и Кронштадтом, тогда же заложили пристань. Место Петру понравилось, и в 1709 году началась постройка дворцов - Монплезира, Марли и Эрмитажа. После блестящей победы над шведским флотом при Гангуте в 1714 году, решено было превратить Петродворец в архитектурный памятник, роскошный символ победоносных действий российского флота в борьбе за выход к морю. //////
Сейчас мы прибываем к пристани Петродворец, откуда начнется наша экскурсия. Южная часть финского залива, на побережье которого раскинулась императорская резиденция, отличается особой красотой: здесь берег имеет не изрезанную, а плавную линию, и широкой дугой тянется на несколько километров./////
Через несколько минут мы увидим панораму Морского канала, по которому прибывали монархи и вельможи./////
Перед нами Морской канал, величественная панорама открывается нам при подходе к Петергофу с моря: самую высокую точку занимает Большой дворец, возвышающийся на краю естественной 16-метровой террасы. На ее склоне сверкает Большой каскада, далее воды устремляются к заливу по прямому каналу, который является планировочной осью север - юг. Канал - одно из старейших сооружений Петергофа, обозначенный уже на первых планах, которые набросал сам Петр I. Его начали прокладывать в 1715 году одновременно со строительством Верхних палат. Канал стал транспортной артерией и парадным въездом в Петергоф, но в 1735 году в центре ковша уже сооружался фонтан "Самсон", и прежнее использование канала стало затруднительным. Сейчас мы пройдем по каналу, тем самым приближаясь к Большому каскаду - идейному центру всей композиции парка. ////
Здесь начинается самсоновский канал, по бокам мы видим Нишельные фонтаны. Вдоль Морского канала Петр предполагал соорудить 22 фонтана со скульптурным убранством на сюжеты басен Эзопа.
Позже было решено сделать фонтаны в виде ваз. В 1854 - I860 годах обветшавшие вазы убрали и на их месте остались 14 фонтанных бассейнов. Сейчас их мощные струи образуют великолепную хрустальную колоннаду, ведущую к Большому каскаду. Облицованный гранитом и украшенный золочеными маскаронами Морской канал составляет одну из главных достопримечательностей Петергофа, наглядно демонстрируя неразрывную географическую и художественную связь приморской резиденции с водным пространством. Канал делит Нижний парк, площадь которого 102 гектара, на две части, условно именуемые "западная" и "восточная". В восточной находятся дворец Монплезир, каскад "Шахматная гора" и "Римские" фонтаны, фонтаны "Пирамида", "Солнце", фонтаны шутихи. В западной части расположены павильон Эрмитаж и дворец Марли, каскад "Золотая гора", "Менажерные" фонтаны и "Клоши".
Царская резиденция, иметь которую «зело первейшим монархам приличествовало», как говорил Петр Ι. Большой каскад, который мы сейчас видим, является композиционным центром в Нижнем парке. Идея триумфального приморского ансамбля, прославлявшего утверждение России на Балтике, наиболее ярко выражена в художественном решении Большого каскада, скульптура которого полна аллегорического смысла.
Большой каскад составляет единое целое с Большим дворцом, силуэт которого завершает перспективу Морского канала от залива. Над созданием этого каскада трудились такие архитекторы, как Браунштейн, Жан Батист Леблон и Микетти.
Взгляните, как, сверкая и переливаясь, над монументальными ступенями поднимаются десятки струй. Неутомимый плеск и шумное движение «всегда живой, трепещущей воды» придают каскаду яркую праздничность. Архитектурное решение и скульптурная декорация Большого каскада подчинены единому художественному замыслу. Шестьдесят четыре фонтана, двести пятьдесят пять бронзовых скульптур, барельефов, маскаронов и других декоративных деталей, позволяют считать Большой каскад одним из самых крупных фонтанных сооружений мира.
Фонтан Самсон является главным в этой композиции. Почти на 21 метр - намного выше всех остальных водомётов - возносится мощный радужный столп воды.
Посреди бассейна возвышается богатырская фигура Самсона, разрывающего пасть льва, главный персонаж феерического зрелища, он является аллегорией победы русской армии над шведскими захватчиками под Полтавой. Дело в том, что военная победа, переломившая ход Северной войны в пользу России - победа под Полтавой - произошла в день Св. Самсония. Это наводило на мысль о библейском богатыре Самсоне, который голыми руками задушил напавшего на него льва. А лев - олицетворение шведского королевства, он изображен в шведском гербе. Фонтан-монумент был установлен в 1735 году в ознаменование 25 - летия великого исторического события. Группу для него отлил из свинца Растрелли. В самом начале 19 века выдающийся русский скульптор Михаил Козловский для отливки в бронзе исполнил, по сути, свое оригинальное произведение на сюжет «Самсон, раздирающий пасть льву». В отличие от Растрелли, он изобразил Самсона без плаща, совершенно обнаженного, и появился известный теперь всему миру силуэт статуи, полный динамики мощи и динамики.
Сейчас вы можете запечатлеть этот великолепный фонтан.////
Переход в сторону дворца Марли.
Роскошь и убранство Большого каскада напоминает нам о том, что идея эта заимствована за границей, сколь бы ни были патриотичны аллегорические скульптуры, это заимствования Запада, сейчас мы направимся в западную часть парка, Марлинскую, планировка и строительство которой начались немного раньше, чем застройка центральной части. Марлинская аллея прочерчена уже на ранних набросках Петра I, отражающих первоначальный замысел всей композиции.////
Марлинская аллея, проложенная параллельно морскому берегу, она прорезает территорию парка от Марлинского пруда в его западной части до восточной границы. Перед нашими глазами фонтан Ева. На оси Марлинской аллеи находятся фонтаны “Адам” и “Ева”. Притягивающие внимание издали, многократно возникающие в перспективе с разных точек, вблизи они покоряют многоводностью, богатством рисунка струй, лаконичностью архитектурных форм и пластикой скульптуры. По своему оформлению оба водомета одинаковы. Их отличают лишь статуи.
Посреди восьмигранных бассейнов диаметром 17 метров, сложенных из тесаных блоков гранита и обрамленных профилированными гранитными кордонами, на высоких каменных постаментах с мраморными фигурными подставками высятся вырубленные из итальянского мрамора скульптуры. Шестнадцать чуть наклонных сильных струй, взмывающих из груды туфа, поднимаются над каждой статуей и, плавно изогнувшись, осыпаются сверкающими лепестками.
Скульптуры для фонтанов были выполнены в 1718 году известным венецианским ваятелем Д. Бонаццей по заказу русского дипломатического представителя в Италии С. Рагузинского. Вероятнее всего, Бонацца получил предложение повторить знаменитые статуи Адама и Евы работы архитектора и скульптора XV века А. Рицци, украшавшие Палаццо дожей. Но, сохранив композицию ренессансного прототипа, скульптор начала XVIII века наполнил пластические формы жизненным содержанием своего времени. Такое сочетание двух творческих начал в одном произведении определило удачу скульптора. Недаром Рагузинский писал Петру I об этих статуях, что они настолько хороши, “что в славной Версалии мало таких видели”. Фигуры были доставлены в Петергоф и украсили те площадки, где позже устроили фонтаны.
Так осуществилась мысль Петра украсить свой приморский “парадиз” изображениями прародителей человеческого рода. Не обошлось тут и без обычной для того времени политической аллегории, прославлявшей Петра и Екатерину как “прародителей” Российской империи.
Сегодня в парке только фонтаны "Ева" и, симметрично расположенный, "Адам" сохраняют подлинное скульптурное убранство петровской эпохи.
Нашему взору предстает Марлинская аллея и проглядывается Марлинский вал, именно туда мы сейчас и поднимемся и сможем охватить взглядом всю западную часть парка…////
То, что мы видим сейчас, это результат кропотливого труда реставраторов. В годы Великой Отечественной войны оккупанты превратили восточную часть аллеи в оборонительный завал—срубили двухсотлетние липы, оплели их колючей проволокой и заминировали. После освобождения Петергофа Марлинскую аллею расчистили от дикой поросли и вековых корневищ и взамен уничтоженных посадили 1050 молодых лип. Деревья, посаженные в 1945 году, разрослись, их кроны подстригли в соответствии с требованиями регулярного стиля. В петергофском Нижнем парке несложно разглядеть черты, общие для всех парков регулярного стиля. Регулярный стиль в паркостроении, в петровское время пришедший в Россию из Западной Европы, господствовал почти до конца 18 века. Мы увидим прямые дорожки, высаженные ровными рядами деревья, живые стены-шпалеры из подстриженных кустарников, газоны и цветники в виде правильных геометрических фигур и водоемы, в чьем искусственном происхождении усомниться нельзя - они словно начерчены с помощью линейки и циркуля. Нижний парк — прежде всего приморский парк. Он вытянут узкой полосой вдоль берега почти на два километра и, в отличие от Верхнего, имеет лучевую планировку. Основу ее составляет веер из пяти лучей, расходящихся от Большого дворца. Центральный луч — Самсониевский канал, который в петровское время использовался как подъездной. Боковые лучи ведут к симметрично расположенным в восточной и западной частях парка фонтанам «Адам» и «Ева», павильону Эрмитаж и дворцу Монплезир. В поперечном направлении Нижний парк пересекает трезубец аллей, берущий свое начало от дворца Марли. Столь же важная черта регулярных парков - симметрия на больших участках, где справа и слева зеркально повторяется расположение дорожек, водоемов, растений, скамей и статуй. Так, например Марлинскому пруду вторит пруд фонтана Солнце, расположенного в восточной части парка. Не стоит забывать еще об одном общем свойстве регулярных парков, невидимом - все элементы что-то обозначают, как-то читаются. Нижний сад Петергофа, наряду с такими известными парками, как французский Версаль или немецкий Сан-Суси, является ценнейшим памятником регулярного стиля в паркостроении.
Но создатели нашего парка - а среди них сразу стоит назвать самого Петра Первого - не копировали какой-то из заграничных ансамблей. Здесь есть черты французского Большого стиля времен Короля-Солнца, Людовика 14, демонстрирующего имперский размах и могущество абсолютной монархии. Есть и участки с чертами голландского барокко, столь любимого Петром, предназначенные для комфортной частной жизни, с их причудливостью и камерностью. То есть в парке соседствуют и сочетаются совершенно различные настроения, но подчинены они общей идее- воспеть победу России… а античное искусство помогает решить этот замысел.
Обратим свои взгляды к каскаду на противоположной стороне, это Золотая гора, этот каскад, как и остальные, украшен скульптурами на сюжеты мифов. Здесь мы видим, как вечные сюжеты продолжают жить в современном мире. История каскада восходит к 1721 г., когда Петр I приказал соорудить в западной части Нижнего парка такой же каскад, какой он видел в резиденции французского короля Людовика XIV – Марли ле Руа в 25 км от Парижа. Строительство каскада было начато в 1721 году архитектором Николаем Микетти, и только летом 1732 года строительство каскада было закончено. Петр I лично давал указания зодчему, каким должно быть это сооружение. «Кашкаду большую против пруда, - писал он, - надлежит во всем пропорцией зделать против кашкады Марлинской, которая против королевских палат, также и бассейны в нижнем ея конце, и фонтаны в оном прямые и с боков такие же, как в Марли».
Вот почему фонтан первоначально назывался Марлинским. Это же название перешло на дворец и на весь этот участок Нижнего парка. Пройдем ближе и познакомимся с историей этого каскада.////
Прежде чем приобщится к великолепию и роскоши Золотой горы, обратите внимание на неброские, но изящные фонтаны Клоши. В 1724 предполагалось соорудить четыре фонтана на сюжеты басен Эзопа.
Однако через несколько лет было решено установить здесь фигуры четырех тритонов, которые были отлиты в Англии в 1721 году и предназначались для Большого каскада. Над головами тритонов поместили облитые свинцом деревянные чаши, которые поддерживались чудовищами. В конце XVIII века чаши заменили плоскими дисками и в центр каждого вывели трубу. Вытекающая из нее вода образует подобие колокола. Поэтому фонтаны стали называться клошами, что в переводе с французского означает колокола. ////
Дорогие друзья, перед вами каскад Золотая гора, здесь с помощью мифологических героев нам демонстрирует морское владычество Российской империи.
Золотой блеск ступеней, светлые завесы струй и белый мрамор статуй создают праздничную цветовую гамму каскада. Массивное сооружение вытянуто по склону в форме замкнутого с трех сторон прямоугольника. Его верхняя и боковые стены окрашены в белый цвет. Двадцать две сливные ступени облицованы мрамором, а их отвесные стенки обиты медными золочеными листами, что послужило источником нового названия каскада - «Золотая гора».
Нижняя ступенька в основании каскада полукружьем охватывает с двух сторон фигурный бассейн.
На верхней стене в центре находится статуя владыки морей Нептуна с трезубцем в руках; слева от него - Тритон, трубящий в морскую раковину; справа - Вакх, бог вина и веселья. Ниже пьедесталов каждой статуи прикреплены три золоченых маскарона сказочных морских чудовищ, выполненных по рисунку Михаила Земцова. Из раскрытых пастей их вырываются мощные струи и прозрачной пеленой плавно стекают вниз по золоту многочисленных уступов.
По шесть мраморных статуй расположено и на боковых стенах каскада, где образованы своеобразные пьедесталы. На западной стороне вверху находится изваяние богини-воительницы Минервы, олицетворяющей мудрость и тайны всех наук и ремесел. На голове у нее шлем, у ног - наковальня. Ниже ее - скульптуры бога огня Вулкана, Венеры, Фавна, Флоры и Нептуна. На восточной стороне находится, другая статуя Флоры (с корзиной цветов в левой руке), а также - статуи Меркурия Венеры Аполлона, Андромеды и Нимфы.
Сюжет древнегреческого мифа о спасении Андромеды отданной на растерзание морскому чудовищу, широко использован в убранстве Большого каскада. Он повторяется и здесь в изображении Андромеды, прикованной к скале: к ногам ее приблизилось чудовище, из пасти которого выбрасывается струя воды и разбивается в брызги о нижнюю ступень каскада. Напротив этой скульптуры, на западной стороне, находится фонтанирующая мраморная статуя «Флора с дельфином».
В бассейне перед каскадом возвышается еще одно изваяние Флоры - богини весны и обновления природы.
Скульптурное убранство «Золотой горы» по содержанию перекликается с оформлением Большого каскада - здесь та же тема морского владычества России. За послевоенный период произведены большие работы по его реставрации, скульптурное убранство вновь украшает грандиозный водопад, врезанный в зеленый откос террасы.
Гранитные лестницы разделены на три марша, и с их площадок открываются, сменяя друг друга, чудесные пейзажи Марлинского ансамбля. Мы можете подняться и посмотреть на композицию с другой стороны, нежели мы видели ее с Марлинского вала.
Вы обратили внимание, что на фоне Золотой горы, в ее партере расположены два поражающих своей мощностью фонтана. Партерные фонтаны, составляющие композиционное единство с "Золотой горой", стали называться Менажерными лишь в середине XIX столетия, хотя их авторство принадлежит самому Петру. Менажерный по-французски значит бережливый. Действительно, огромные, 15 метров высотой столбы производят впечатление невероятной многоводности. Однако эти столбы - полые. Ведь все, что задумано Петром имеет особенность. Форсунка каждого фонтана представляет собой трубу диаметром 30 см. В эту трубу вставлен конус, обращенный вершиной книзу. Между конусом и стенками трубы остается кольцевой зазор, через который под большим напором и вырывается вода.
Мы заговорили об инженерном устройстве одного фонтана, и стоит рассказать об устройстве всего водопровода Петергофа.
144 фонтана Нижнего парка и Верхнего сада, работая во всю мощь четыре месяца в году, потребляют четыре миллиона кубометров воды, расход воды составляет 1000 л/сек. Представьте, насколько мощная должна быть система, если она поднимает воду к фонтану. Как в 18 веке можно было бы соорудить подобное на болотистом берегу залива?
Уникальность всей водопроводящей системы в том, что вода САМОТЕКОМ идет с холмов. Место, выбранное Петром I для строительства Петергофа, как нельзя лучше подходило для реализации его грандиозного замысла: природная возвышенная терраса, расположенная вдоль побережья, и близость водных источников делали возможным, впервые в русском искусстве, сооружение фонтанов и каскадов, которым отводилась важнейшая роль в создававшемся ансамбле.
Жизнь, мощь и силу петергофским фонтанам и каскадам дает фонтанный водовод—замечательное создание русской гидротехники XVIII—первой половины XIX века. Петр I привлекал к строительству ансамбля только лучших мастеров своего времени, например, инженера-гидравлика Василия Туволкова. Строительство Петергофа началось в 1714 году, уникальный водовод Петергофа создан в 1720-1921 годах по проекту русского инженера Василия Туволкова, обучавшегося в Голландии и во Франции. История сооружения и совершенствования фонтанного водовода неразрывно связана с основанием и развитием всей петергофской резиденции. Первоначально, в 1715—1718 годах, Петр предполагал соорудить Большой каскад и несколько фонтанов и снабжать их водой, накопленной в бассейне вблизи Верхнего сада. Наполнять этот бассейн должны были две речушки из соседнего Охотного болота.
Пока шло строительство верхнесадских прудов, Петр неутомимо искал новые источники водоснабжения. Они были обнаружены в августе 1720 года вблизи Ропшинской возвышенности, в 24 километрах от Верхнего сада. Петр сразу же оценил все преимущества, которые дает естественный наклон местности к морю. В отличие от Марли и Версаля, где соорудили дорогостоящие водовзводные (то есть поднимающие на высоту воду) устройства, он решил пустить воду самотеком по каналу. В январе 1721 года началась прокладка Ропшинского канала шириной более шести и глубиной более двух метров. Канал по топкой болотистой местности прокладывали солдаты Нарвского, Выборгского, Псковского и Петербургского гарнизонов. Число ежедневно работающих порой превышало две тысячи человек. Одновременно с устройством главного канала Туволков решил использовать воду нынешнего Английского пруда, где создал огромное водохранилище. Летом 1721 года он проложил от Английского пруда Верхнесадский канал (позднее канал Гольца) и наполнил водой Квадратные пруды. Прошло немного времени, и 8 августа того же года торжественно пустили воду по Ропшинскому каналу. Два канала позволили приступить к созданию водной декорации Нижнего парка.
И благодаря гению, мы можем по сей день любоваться красотами фонтанного мира Петергофа, причем с середины XIX века система фонтанного водовода в основном не изменялась. Длина всех каналов составляет 40 километров. Площадь 18 прудов-водохранилищ—около 100 гектаров, с объемом более 1 миллиона 300 тысяч кубометров. Для регулирования поступающей с Ропшинских высот воды построено 22 шлюза (из них 6 двойных).
Все в Петергофе продумано до мелочей, каждая деталь имеет обоснование, так и следующий наш каскад Львиный, создан для симметрии.////
В планировке нижнего парка каждому дворцу соответствовал свой каскад. Поэтому не случайно замысел строительства в перспективе аллеи, ведущей от павильона Эрмитаж, возник одновременно с возведением "Нового Монплезира", как иначе называли это дворцовое здание. Чертежи фонтанного сооружения выполнил Николай Микетти уже в 1720 году, но реализовать свой план ему не удалось.
Но работы в парковом комплексе не останавливались, сменялись монархи, эпохи, а Петергоф развивался, и сохранялась идея преемственности. И лишь в конце XVIII столетия по проекту Алексей Воронихина была осуществлена идея композиционного принципа "дворец-каскад". Зодчий расположил каскад на площади между Березовой и Марлинской аллеями. На низкой каменной стенке установили восемь ваз из фигуры Геркулеса и Флоры, которые уже через год были заменены двумя сторожевыми львами. Вода из ваз стекала в верхний бассейн, а потом по ступеням ниспадала в нижний.
"Эрмитажный каскад", как его стали называть, просуществовал до начала XIX века. В 1854-1855 годах по проекту по проекту А. Штакеншнейдера началось строительство нового каскада: на гранитном цоколе, повторяющем в плане старый каскад, была построена колоннада из 14-ти восьмиметровых колонн ионического ордера. Их стволы были вытесаны из монолитов сердобольского темно-серого гранита, а ваза и капители - из белоснежного карарского мрамора. Из такого же мрамора Петергофская гранильная фабрика изготовила 12 плоских чаш-фонтанов. На горке из гранитных глыб была установлена фигура нимфы, созданная скульптором Ф. Толстым. Сохраненные от старого сооружении львы дали каскаду новое название - " Львиный".
Таким он просуществовал до 1941 года.
Во время Второй мировой войны каскад был разрушен, и лишь в августе 2000 года вновь взметнулись в высь струи самого значительного фонтанного сооружения России XIX столетия.
Мы с вами познакомились с красотами этой части парка, а сейчас мы перейдем в восточную, которая симметрична западной, но более насыщена.////
Мы проходим мимо Песочного пруда, который является иллюстрацией рационального использования водоемов, вот так в пруду собирается вода и потом наполняет жизнью все фонтаны. Во избежание переполнения пруда вода по открытым каналам и трубопроводу стекает в залив.////
Поднявшись на террасу Большого дворца можно увидеть панораму каскада.
Большой каскад составляет единое целое с Большим дворцом, силуэт которого завершает перспективу Морского канала от залива. Сверкая и переливаясь, над монументальными ступенями поднимаются десятки струй. Неутомимый плеск и шумное движение «всегда живой, трепещущей воды» придают каскаду яркую праздничность.////
Сейчас мы с вами перемещаемся в восточную часть парка, не менее нарядную. Первое, с чем мы познакомимся, будет оранжерея, один из самых ярких и оживленных уголков парка. Я говорю оживленный, потому что в оранжерейном дворе собраны удивительно красивые цветочные композиции.////
Центром всей композиции является фонтан Тритон, вы можете заметить идейное сходство с Самсоном, и будете правы. Только, если Самсон олицетворяет победу в Полтавской битве, Тритон - символ победы при Гангуте. Взгляните на репродукцию «Сражение у мыса Гангут». Гравюра XVIII века. Сейчас эта картина хранится в Центральном военно-морском музее Санкт-Петербурга. Битва произошла 27 июня 1714 года, на тот момент это была первая крупная победа российского флота.
В образе Тритона олицетворялся молодой русский флот, нанесший решительное поражение шведской эскадре.
Фонтан построен в 1726 году по проекту архитектора Усова, одного из замечательных русских зодчих петровского времени. Скульптурная группа, которая тогда называлась «Сатир со змеей», была отлита из свинца по модели Карлом Растрелли. Строительство трубопровода осуществлял Суалем. Подача воды производится из восточного Квадратного пруда Верхнего сада. Большая Оранжерея была построена в 1722-1725 гг. по проекту уже знакомого нам архитектора Браунштейна. Сооруженное в стиле дворцово-парковых построек XVIII века, хозяйственное здание не нарушало художественную целостность парадного вида парка.
Она смотрится как дворцовый павильон благодаря высоким полуциркульным окнам первого этажа и балюстрадам по краю крыши. Даже окна мансарды украшены вазами, а всего здесь 112 ваз трех видов и размеров. Но нарядный фасад прикрывал постройку сугубо утилитарного назначения. В Оранжерейном садике располагались огородные грядки, неизменно сопровождавшие постройки теплиц и оранжерей в петергофском Нижнем парке, а так же места для выращивания цветов, используемых затем в цветниках. Оранжерейный сад служил своеобразным "выставочным залом" под открытым небом и опытной площадкой для проведения экспериментов по акклиматизации новых растений перед высадкой их в цветники. Здесь поддерживался особый микроклимат, ведь сад защищен от холодных ветров и заморозков с одной стороны склоном с террасой, а с другой - 34-метровым полуциркульным фасадом Оранжереи.
В Оранжерее в зимнее время хранились редкие экзотические растения, которые летом расставляли в кадках и фигурных керамических вазах во дворцах, цветниках, у фонтанных бассейнов и гротов. Окна обеспечивали максимальное солнечное освещение, а обогревалась Оранжерея, как и любая другая постройка, дровяными печами. Наличие фонтана в этой части парка диктовалось не только эстетическими, но и хозяйственными соображениями: садоводам здесь необходим был бассейн, из которого они могли бы пользоваться водой для поливки деревьев и цветов в саду. Первоначально бассейн имел сложное шестнадцатигранное очертание, затем его упростили и заменили круглым. Таким он и сохранился до наших дней.
Петр Ι и его сподвижники умели бороться с любыми невзгодами, победа достигалась дорогой ценой, но оставляла память на века. Продолжая тему побед российской империи, мы пройдем к еще одному свидетельству мощи государства.////
Прежде, чем мы увидим фонтан, хотелось бы рассказать о традиции русской армии. Красивейший из фонтанов Петродворца, «Пирамида» имеет глубоко символическое значение. В начале XVIII века в русской армии существовала традиция - в конечных пунктах своего движения и в местах сражений устанавливать обелиски, по форме напоминающие пирамиды. Их изготовляли из дерева и камня. Во многих случаях этот триумфальный монумент представлял собой пирамидальный деревянный каркас, обтянутый раскрашенной парусиной.
Водяная пирамида на берегу Финского залива являлась своеобразным памятником побед русских войск в Северной войне, освободивших этот край от иноземных захватчиков.
На фоне зеленых вековых лип сверкает, искрится этот изумительный по красоте водомет. Здесь нет павильонов, скульптуры, цветников. Ровная площадь покрыта зеленой травой. Заметьте, как невольно все внимание приковывается к светлому обелиску неумолчно шумящей воды.
Фонтан «Пирамида» возвышается на ступенчатом мраморном пьедестале и достигает 8 метров. Падающая вниз масса воды переполняет глубокий квадратный бассейн и стекает по четырем небольшим каскадам в канал, омывающий все сооружение. Бассейн от канала отделен земляным валом, на котором установлена невысокая мраморная балюстрада с декоративными вазами. Каскады ориентированы строго по сторонам света. В таком направлении идут и три аллеи, за исключением восточной стороны: вся часть парка в эту сторону занята сплошным зеленым массивом.
Фонтан начали строить в 1721 году по проекту архитектора Н. Микетти, получившего от Петра I подробные указания, какой должна быть «пирамида водяная».
В Государственном Эрмитаже хранится рисунок неизвестного автора под названием: «Проект фонтана пирамиды». Над рисунком надпись: «Делать по сей фигуре, а пирамида б была внизу четыреугольна, а каждая сторона по четыре фута; и взяв тот квадрат, малыми исполнить трубами и чтоб кверху пирамида била от травы. Во Франции около пятисот трубок есть, как я видел». Возможно, эта надпись сделана Петром I.
Окончательные работы были завершены в 1724 году Земцовым. Современник Петра Первого, камер-юнкер герцога Голштинского Фридрих Берхгольц, записал свои впечатления от нового фонтана: «Подобного большого и красивого водомета нет, может быть, нигде».
Водоподводящее устройство осуществил Пьером Суалем с командой русских учеников. Бассейн и сливные ступени были выполнены из дерева и обиты свинцом, а по периметру вала возведена деревянная балюстрада.
Фонтан «Пирамида», расположенный в восточной части парка, с технической точки зрения является самостоятельным сооружением - он не связан с ближайшими водометами общей системой труб.
Как же действует этот сложный фонтан? Из Пирамидного пруда, расположенного на верхней террасе, вода по напорному трубопроводу подводится к распределительному колодцу, устроенному возле фонтана, в шахте колодца скрыт барабан. От него идут семь труб к чугунной нижней плите фонтана, имеющей семь кольцевых прямоугольных изолированных каналов. На каждой подводящей трубе устроено по регулирующему крану, при помощи которых можно изменять напор воды.
Нижняя плита сверху плотно закрыта плоской верхней плитой, имеющей 505 трубок с фонтанными насадками. 505 вертикальных струй воды, выбрасываемых на разную высоту, создают форму пирамиды. Высота струй зависит от напора воды, создаваемого в каналах. Так как каналов в нижней плите сделано семь, то и ступеней водяной пирамиды могло быть сделано такое же количество.
Нижняя плита закреплена в кирпичной кладке, имеющей снаружи мраморную облицовку. Верхняя плита болтами присоединена к нижней.
До конца XVIII века вокруг фонтана стояла деревянная балюстрада с четырьмя позолоченными пирамидами по углам, увенчанными золочеными звездами, а в травяном партере летом устанавливались кадки с конусообразно подстриженными деревьями.
В 1773 году архитектор Яковлев составил проект нового оформления фонтана «Пирамида» из мрамора. Этот проект был осуществлен лишь в 1799 году архитектором Броуэром. Балюстрады бассейна и мостиков через канал, сливные ступени каскада и 12 ваз изготовили из мрамора, а стенки бассейна выложили из гранита. С течением времени фонтан немного изменился, но сохранилась идейная композиция.
Но не все фонтаны в Петергофе сохранились такими, какими они были в замыслах Петра Первого. Например, каскад Шахматная гора, куда мы сейчас отправимся, претерпел многократные изменения.////
На этой просторной площади, украшенной цветниками и двумя пирамидальными фонтанами, на склоне террасы выделяются черно-белые «шахматные» сливные плато каскада. Они покоятся на горе туфового камня, увенчанной темным гротом. У грота вздымаются три фигуры ярко-красных крылатых драконов. Огромные чудовища не выглядят слишком страшными, несмотря на их клыкастые пасти и мускулистые когтистые лапы. Возможно потому, что они ярко многоцветно раскрашены, а прозрачная бегущая вода придает всему праздничный вид. Фантастические существа исполнены динамично и живо. Ясно, что они охраняют нечто, скрытое за массивной дверью скального грота на верху горы. Драконы изрыгают потоки воды, которые скользят по четырем сливным скатам, раскрашенным крупными шахматными клетками. Пробежав по наклону 32 м, вода низвергается в бассейн, закрывая широкой муаровой завесой арку нижнего грота. Ритм спускающихся вниз ступеней каскада подчеркивается струями и 10-ю статуями из белого мрамора, украшающими деревянные лестницы по сторонам каскада. Из их широко раскрытых пастей вырываются потоки воды, стекающие тонкой сплошной пеленой по четырем уступам. Вода падает в полукруглый бассейн, закрывая нижний грот.
Сверху вниз вдоль лестниц, обрамляющих каскад, установлены беломраморные статуи, отчетливо выделяющиеся на фоне зелени.
Особенность каскада состоит в том, что он рассчитан на обозрение только снизу.
Это гидротехническое сооружение известно в архивных документах под различными названиями: «Малый грот», «Руинный каскад», «Драконов каскад». До наших дней оно дошло под названием «Шахматная гора». В его проектировании и строительстве принимали участие знаменитые архитекторы: Браунштейн, Леблон, Микетти, Земцов, Фельтен, Бенуа.
Замысел строительства каскада принадлежит Петру I, который довольно обстоятельно описал всю его композицию: «Наверху у Малой Марлинской кашкады против Монплезира делать телегу Нептунову с четырьмя морскими лошадьми, у которых изо ртов пойдет вода и будет литься по кашкадам, и по уступам делать тритоны, якобы играли в трубы морские и действовали бы те тритоны водою и образовали бы разные игры водяные. Также делать разоренное строение или руины... ».
Каскад должен был иметь сходство с Малым каскадом в резиденции французского короля в Марли.
Из-за нехватки воды и материалов строительство его при жизни Петра I не было окончено. Отлитую по модели К. Растрелли свинцовую «Нептунову телегу» установили в одном из бассейнов Верхнего сада.
В апреле 1738 года был утвержден новый проект художественного оформления каскада, составленный И. Бланком. Четыре сливные ступени сделали наклонными. На каждой ступени было скрыто в туфе по пять трубочек, из которых выбрасывались струйки воды. Скульптор К. Оснер изготовил из дерева три фигуры сказочных драконов. По обе стороны каскада возвели спусковые лестницы, парапеты которых декорировали мраморными статуями. Склон был отделан четырьмя уступами, на которых росли пирамидальные ели. Фонтан начал приобретать современные очертания.
Основным декоративным материалом в отделке грота и сливных ступеней послужили туф и раковины устриц.В первой половине XVIII века туфовый камень и раковины широко использовались для оформления парковых и фонтанных сооружений Петергофа. Туф - легкий пористый известняк. Доставляли его за несколько десятков километров, от деревни Гостилицы, близ которой были обнаружены выходы этой породы у поверхности земли. Особое место в архитектуре и паркостроении отводилось и морским раковинам. Из них на стенах каскадов, гротов, павильонов и трельяжных беседок набирали узоры, вензеля и панно. Ими украшали также карнизы дворцовых зданий. К концу XVIII века украшения из раковин начали исчезать, так как резкие температурные колебания и сырость оказывали на них разрушающее действие.
Спустя два десятка лет после сооружения каскада деревянные сливные ступени, обитые свинцом, и лежащие под ними деревянные балки стали очень ветхими. Чтобы не случилось обвала, сливные ступени были облегчены - с них сняли туф и раковины. Остались небольшие туфовые горки в местах выхода фонтанных трубочек.
В 1769 году сгнившие деревянные ступени разломали и временно заменили их просмоленным холстом, расписанным черными и белыми квадратами - в подражание мраморному полу Парадного зала «Монплезира». С этого времени за каскадом и закрепилось название «Шахматная гора».
С течением времени претерпело изменение и скульптурное убранство каскада. Число статуй менялось (сейчас их десять). Это драконы и фигуры античных героев и богов: с левой стороны (снизу вверх) - Жрица, Олимпия, Юпитер, Флора, Нептун; с правой - Плутон, Флора, Вулкан, Адонис, Церера. Статуи выполнены в XVIII веке итальянскими мастерами.
Деревянные драконы в 1859 году были сняты, а на их место через 15 лет поставили свинцовые, выполненные по рисунку Н. Бенуа.
Для придания большей полноты общему виду «Драконовой горы» начальник Петергофского дворцового правления Баумгартен установил в бассейне каскада привезенную из Колонистского парка бронзовую скульптурную группу «Сатир и Нимфа» (П. Ставассера). Для декорации верхней стенки грота по его же усмотрению был поставлен в 1875 году найденный на бронзовой фабрике Шопена в Петербурге орел с распростертыми крыльями. Случайно подобранные статуи нарушали первоначальный замысел каскада, создавали ничем не оправданное нагромождение не гармонирующих друг с другом фигур. Самобытная прелесть каскада была утрачена при позднейшей переделке в 1876 г И только в 1953 году после тщательной реставрации каскад приобретает такой вид.
В отличие от Шахматной горы, партерные Римские фонтаны, составляющие композицию вместе с каскадом, сохранились до наших дней, не потеряв изначального вида; они лишь приобретали роскошные элементы. Два одинаковых строгих фонтана - он составлены из плоских мраморных чаш и вертикальных восьмигранников из облицованного мрамором гранита. Вода из 5-и водометов, поднявшись над верхней чашей, падает, дробясь о ее края, и сливается на нижнюю чашу, сквозь струи просвечивают рельефные золоченые гирлянды, лавровые венки, раковины и маскароны на цветном мраморе.
Парные фонтаны, связанные с каскадом «Шахматная гора», были задуманы еще в первой четверти 18 века, но появились они лишь в 1739 г. Архитекторы Бланк и Давыдов, построившие их из дерева, покрытого свинцом, повторили композицию каменных фонтанов на площади перед собором Св. Петра в Риме, отсюда и название «Римские». Позднее, по утвержденному ранее проекту Растрелли, фонтаны передвинули на их нынешнее место, на ось Березовой аллеи, и обильно украсили золочеными резными орнаментами. В 1800 г. «Римские» фонтаны перестроили в граните и мраморе, заменив деревянные резные деревянные детали свинцовыми.
В чем-то монархи вторили западу, что-то заимствовали, а иногда неукоснительно следовали моде. Европа задавала тон. Так в свое время пришла мода на фонтаны шутихи, действие которых вы сможете ощутить на себе уже через несколько минут.////
Несколько слов прежде, чем вы ощутите на себе веселящий эффект этих фонтанов. История их создания берет свое начало от петровских водяных забав: «Диванов» Монплезирского сада, «Моста с водяным ходом» на Руинном каскаде, «Стола с брызганием» в гроте Большого каскада и других «игровых» мест.
Отличавшиеся большим разнообразием, водяные забавы были особенно распространены в XVIII веке в парках феодальной знати Западной Европы, о чем было известно и в России. В Государственном Эрмитаже хранится шпалера, изготовленная в Брюсселе в мастерской Якоба Ван дер Борхта, на которой изображена сцена у фонтана-шутихи. Появление подобных сооружений в Петергофе - дань моде того времени. Комический эффект фонтанов-шутих заключается во внезапности действия водяных струй, обрызгивающих со всех сторон посетителей (представим себе дам и кавалеров в пышных костюмах XVIII века).
Фонтан «Зонтик» создан в 1796 году по проекту архитектора Ф. Броуэра. Вокруг массивной подставки устроена скамья. Над ней - широкий зонт, увенчанный изящной резной шишкой, по форме напоминающей ананас. По краям зонта - яркие фестоны, окрашенные во все цвета радуги. Они закрывают 164 маленькие трубочки с отверстиями, которые направлены к земле. Когда посетитель парка зайдет под зонтик и сядет на скамейку, внезапно включается фонтан. Из трубочек с шумом вырываются струйки воды, и человек оказывается как бы в водяной клетке. Сухим отсюда не выйти. Напротив затейливого «Зонтика», по другую сторону Монплезирской аллеи, на небольшой круглой площадке расположен целый комплекс фонтанных сооружений: пять металлических тюльпанов, дерево «званием дуб» и две скамейки-шутихи. Весь этот комплекс носит название «Дубок».
Ветвистый шестиметровый трубчатый ствол дерева снаружи отделан свинцом под вид коры. К трубчатым веткам прикреплены «дубовые» листья, выколоченные из красной меди. Под «Дубком» помещены пять тюльпанов. Ствол, ветки, листья дерева и стебли тюльпанов окрашены в зеленый цвет.
При включении фонтана из трубчатых веток дерева, цветков и листьев тюльпанов вырываются тонкие струйки воды.
С восточной и западной сторон фонтана «Дубок», установлены деревянные парковые диваны, за спинками которых в земле спрятано по 41 трубочке, открытыми частями направленные вверх. Все, кто пожелает осмотреть со всех сторон чудеса фонтанного искусства или посидеть на скамейке, будут внезапно атакованы густым навесом струй, вылетающих из-за спинки дивана.
Все желающие могут испробовать на себе юмор того времени.////
Между тем восточная его часть насыщена фонтанами больше, чем западная. Объясняется это тем, что еще в XVIII веке в восточной части парка устраивались гулянья царских гостей, здесь же находились «игровые места» и купальня (ныне на ее месте фонтан Солнце). ////
Фонтан солнце является довольно сложным сооружением. В начале 1720-х годов архитектор Микетти придал облик парадного сада с двумя одинаковыми павильонами-вольерами и фонтаном в бассейне в виде пустотелого столба, окруженного дуговыми струями. Полвека спустя Фельтен и Яковлев изменили композицию водомета. Появилось 16 фонтанирующих дельфинов и жестяная колонка с дисками, рисунок струй фонтана определил его название – «Солнце». Колонка медленно вращается - она соединена зубчатой передачей с валом водяного колеса, помещенного в декорированном туфом постаменте. Вода к колесу подается отдельной трубой, отходящей от общей фонтанной магистрали. Некогда в этом водоеме содержались огромные осетры, доставлявшиеся в императорские сады с Волги. Здесь же плавали утки, гуси, лебеди.
Как вы видите, по мере приближения к берегу парк меняется, здесь уже нет громоздких композиций, напоминающих о славе империи. Ощущается уют, домашняя обстановка характеризует эту часть. Мы приближаемся к Монплезиру – любимому уголку Петра. ///
В России в первой четверти XVIII в. Существовала мода давать дворцам и павильонам поэтические названия по французскому образцу: Монплезир означает "мое удовольствие", Монбижу - "моя драгоценность", Эрмитаж – "место уединения". Эти названия вы найдете во всех описаниях аристократических садов 18 века и во всех принадлежавших царской семье резиденциях под Петербургом, если они появились раньше 1800 года.
Петровский Монплезир называли также «Голландский домик». Это ровесник Петергофа. Монплезир - любимое детище Петра I. Он сам избрал для него место на берегу залива, он же распланировал примыкающий к зданию Монплезирский сад и дал точные указания, каким образом устроить фонтанную систему. Замысел постройки определялся набросками и схематическими рисунками самого государя. Петр хотел иметь резиденцию, которая размахом и роскошью затмила бы французский Версаль, но идеалом жилища считал именно голландскую усадьбу, где все соразмерно человеку, продуманно и удобно. Это еще один на нашем сегодняшнем пути "ансамбль в ансамбле", связанный с общей планировкой парка.
Указ Петра I: «В Монплезире посреди огорода на перекрестке поставить фонтану №1, где 4 статуи золоченые, сделать под них круглые медные, золоченые пьедесталы нетолстые, позолотя поставить и воду пустить, дабы из-под оного кругом вода лилась к земле гладка, как стекло». Заметьте, "фонтана №1" - это отсчет не для одного Монплезирского сада, это №1 в списке петровских распоряжений по фонтанам всего Нижнего парка. Главное место в композиции отведено фонтану "Сноп". Из высокой тумбы, по конфигурации напоминающей связку колосьев, взмывает мощная струя воды. Ее окружают еще два яруса из 24-х наклонных струй, изогнутые словно под тяжестью зерна, они символизируют богатство и процветание. По сторонам от "Снопа" располагались четыре фонтана-колокола, копии с античных скульптур "Аполлино" и "Ганимед", а также работы Дж. Россо - "Фавн" и Я. Сансовино - "Вакх", установленные на пьедесталах в виде перевернутых чаш, с которых стекала вода. В 1817 году старые свинцовые статуи были заменены на новые из бронзы, отлитые по моделям И. Мартоса. Хотя фигура "Психеи" сменила скульптуру "Ганимеда", все остальные модели повторили прежние.
Здесь же находятся «Диванчики» - два развлекательных фонтана. На стенках диванов прикреплены маскароны сказочного Тритона, а к раскрытому рту его подведена широкая трубка. Эти фонтаны были опробованы водой в 1723 г. и в петровское время носили название «мочительных мест».
Нам сейчас доступна для обозрения не менее важная часть - небольшой Монплезирский сад.
Автором цветочного садика в голландском стиле, разбитого около Монплезира, был сам Петр I. Первоначально сад представлял собой 4-х частный квадратный партер с фонтаном посередине. Каждый квадрат был обсажен самшитом и заполнен красным песком. Вдоль сада высаживались душистые цветы и травы: нарциссы, пионы, гиацинты, розы, мята, базилик, лаванда, мальва, герань, левкои. Внимание к душистым травам и цветам - одна из русских садоводческих традиций, с которой не собирался порывать Петр I, во всех его регулярных садах есть цветники с душистыми растениями.
Позже появился сложный узор партеров из альбома Леблона, выполненный из дерна на фоне песка с включением теплолюбивых растений в кадках. К середине XVIII в. Монплезирский сад выглядел как пышный цветник. Современник писал: «Прелесть Монплезира заключается в цветнике, посередине которого стоит изящный фонтан в виде снопа колосьев; бассейн его окружен благоухающими цветами: целая масса чудных махровых роз всех колеров, гелиотропов, разноцветного левкоя, душистой гвоздики, белого и желтого жасмина, одним словом, все благоухающее...». Большинство деревьев было высажено во второй половине 18 века и сохранилось до наших дней. (переход на балюстраду ) Через небольшую арочку в стене справа от дворца выйдем на Морскую балюстраду.
В этом уютном саду, полном изящных затей, перед фасадом этого одноэтажного "голландского домика" покоряет атмосфера спокойствия и изолированности от большого мира. Между тем Монплезир - первый дворец петергофской резиденции Петра на землях, еще недавно бывших под властью шведов. Это один из первых дворцов на берегу Финского залива, ставшего и важнейшим пунктом морской торговли для России, и одновременно - символом победы, национального самоутверждения в ходе Северной войны с могущественной Швецией.
И все это мы не вспомним, а просто почувствуем, перейдя от южного фасада Монплезира к северному.
После шелеста листьев и фонтанных струй - шум моря, после замкнутого и насыщенного деталями пространства садика - только простор моря. Перед нами самая, наверное, главная для Петра Первого драгоценность - вид на Финский залив, отвоеванное море подступает прямо под стены дворца. Заметьте, что не хочется покидать этого места…
Сейчас мы вернемся к символу величия империи, к Большому каскаду.////
Вспомните фонтан Ева, с которым мы познакомились, находясь в западной части. В петровских документах "Адамова фонтанна" указана под номером 9. Статуя «Адам» изготовлена из белого каррарского мрамора венецианским скульптором Бонацца, специально по заказу русского дипломатического представителя в Италии. Это копия со скульптуры, находящейся во дворце дожей в Венеции. В 1710-е годы таких заказов было сделано немало. Петр личным примером показывает, как должен быть украшен дом и сад российского просвещенного аристократа. И облик российского двора меняется на глазах. Пройдет три десятка лет, и дипломаты в европейских странах будут всерьез озабочены закупками тканей на платья, кружев, чулок и косметики. Закупками в масштабах государственных, для дочери Петра императрицы Елизаветы. ////
Вот мы вернулись туда, откуда началось наше знакомство с фонтанами. Было бы несправедливо воспевать только Большой каскад, не обращая внимание на остальные элементы композиции.
Партерные цветники замыкаются стройными беломраморными Воронихинскими колоннадами с золочеными куполами и вазами. Их вытянутые на 21 метр фасады, подобно кулисам, отделяют партеры от зеленого массива парка. Из вершин куполов, поднятых на девятиметровую высоту, бьет вода. Стекая по ним и прикрывая прозрачным тюлем, большие полуциркульные окна павильонов, она ниспадает в мраморные бассейны. Струи переливаются и над тремя золочеными вазами, расставленными на кровле колоннады. Белый мрамор карнизов и балюстрад, серый мрамор колонн гармонируют с розовым гранитом цоколя, лестниц и парными изваяниями львов, высеченных из того же материала.
В петровское время на месте колоннады стояли деревянные «галереи маленькие с каморками», в которых по проекту М. Земцова предполагалось поместить семь фонтанов.Из задуманных Петром «водяных курьезов» в восточной галерее «колокольный игральный мастер» И. Ферстер установил только клокшпиль - музыкальный инструмент с хрустальными колоколами, изготовленными на Ямбургском стекольном заводе. В 1745 году мастер Бальтазар Фрис поставил в западной галерее водяной орган, или, как его называли, «егерскую штуку». Во время игры органа вода приводила в движение деревянные раскрашенные скульптуры - егеря, трубящего в рог, сатиров, играющих на флейтах, собак, с лаем преследующих оленя, и двенадцать певчих птиц. Звуки в фигурах «егерской штуки» воспроизводились с помощью мехов.
В 1800 - 1803 годах взамен обветшавших деревянных галерей соорудили по проекту Воронихина кирпичные, облицованные пудостским камнем, с мраморными колоннами, цоколем и крыльцами из гранитаЗа проект петергофских колоннад Воронихину было присвоено звание архитектор. Историческая традиция утвердила за ними название Воронихинских.
Через полвека А. Штакеншнейдер облицевал колоннады каррарским мрамором, употребив 30 тысяч пудов этого благородного материала. Тогда же полы колоннад выложили цветной венецианской мозаикой.
Посреди Больших цветников находятся два значительных по размерам фонтана, называемых "Чашами". Их строгий облик и мощные струи составляют единый торжественный аккорд с "Самсоном". Устройством западного фонтана занимались итальянцы, братья Баратини. Парный к нему восточный фонтан сооружен французом Суалемом. По этой причине фонтаны стали именоваться соответственно Итальянским и Французским. В 1854 году по проекту Штакеншнейдера мастера Петергофской гранильной фабрики выполнили из каррарского мрамора чаши, заменившие старые деревянные, сделанные еще Браунштейном по модели Пино. В фонтанной декорации Нижнего парка "Чаши" играют важную роль, композиционно поддерживая огромный водяной столб "Самсона" и организуя пространство партера с большими цветниками.
Сейчас мы перейдем к подножию террасных фонтанов, которые изящной линией протянулись вдоль всей площади…
Отсюда нам хорошо видны все скульптуры Большого каскада. И теперь мы познакомимся с ними поближе, ведь каждая из них – символ.
Семь гигантских ступеней с каждой стороны и расположенные в 2 яруса гроты - это настоящий водяной дворец.
Достаточно сказать, что здесь собраны все мифы о наказанной гордыне и самонадеянности - здесь есть Диана и Актеон, Аполлон и Марсий, Нарцисс, Фаэтон на солнечной колеснице. Все они напоминают о посрамлении шведского короля Карла XII и его армии. Не могли обойти вниманием и миф о богине Латоне, которую не подпускали к воде озера ликийские крестьяне - так Швеция не давала России выхода к Балтийскому морю. По мифу, жадные крестьяне были обращены в лягушек - и две бронзовые лягушки сидят на нижнем уступе каскада. Во всех многочисленных сюжетах о похищениях и о неправедном обладании чем-либо видели напоминание о захвате Швецией русских приневских земель, за которые и начал войну Петр Первый.
И конечно, среди фигур каскада речные божества - наяды и олицетворения рек. Женская и мужская фигуры на туфовых полуостровках по обеим сторонам у основания каскада - это аллегории рек Невы и Волхова. Так символически выражено важное достижение петровской поры – строительство Ладожского канала, который соединил Волхов и Неву, связав центральную Россию с морскими путями. Между ними, на вертикальной стенке, размещены длинные полосатые выступы – гермы, увенчанные масками мифологического бога торговли Гермеса. Они говорят о процветания торговли после открытия водных торговых путей между Россией и Западной Европой. Фонтан «Корзина» на центральной площадке перед гротом символизирует богатство и изобилие.
Мы уже говорили о Скульптуре Самсона, но обратите внимание на его окружение. Новый пьедестал из гранитных глыб был сделан по проекту Воронихина. 4 льва, выглядывающие из полукруглых ниш пьедестала, это 4 стороны света, удивленные славной победой Самсона. Резвящиеся у ног героя дельфины олицетворяют спокойное море. Повелители волн – тритоны, трубят в витые раковины с высоты верхнего грота. Им отвечают морские девы-сирены внизу, по сторонам ковша. Эффектно рассчитан не только общий рисунок струй, но даже последовательность пуска фонтанов - например, «Тритоны» при пуске начинают бить только в тот момент, когда струя из пасти поверженного льва достигает самой высокой точки, 20 метров.
Две устремленных друг к другу фигуры бойцов-гладиаторов расположены на площадках центральных сливных уступов. Струи воды бьют из пастей побежденных змей в руках бойцов - змеи символизировали измену, с которой столкнулся Петр. Гладиаторы держат и потухшие факелы. Погашенный факел был в 18 веке обозначением окончания войны….
Фонтаны — поистине душа петергофских парков. Об этом не раз говорил и писал художник и историк искусства А. Н. Бенуа: “Среди сказочных дворцов Версаля, Аранхуэса, Казерты, Шенбрунна, Потсдама Петергоф занимает совершенно особое место. Его часто сравнивают с Версалем, но это по недоразумению. Совершенно особый характер Петергофу придает море. Петергоф как бы родился из пены морской, как бы вызван к жизни велением могучего морского царя. Фонтаны в Петергофе не придаток, а главное. Они являются символическим выражением водного царства, тучей брызг того моря, которое плещется у берегов Петергофа”.
На этом наше знакомство с Нижним парком завершается, мы переходим в Верхний сад.////
Верхний сад, как и Нижний, регулярный парк, где прослеживается особая четкость линий, здесь нет такого обилия высоких деревьев, поэтому он кажется скромнее.
Композиционным центром Верхнего сада является фонтан «Нептун», украшенный трехъярусной скульптурной группой. На высоком пьедестале возвышается статуя бога морей Нептуна. С четырех сторон пьедестала из фонтанирующих масок морских чудовищ бьют наклонные струи воды.
На противоположных сторонах его основания - две скульптуры нимф, сидящих на опрокинутой чаше и держащих в руках поднятые весла - олицетворение речных вод.
На массивном гранитном пьедестале укреплены четыре фонтанирующих маскарона, шесть бронзовых барельефов в виде щитов с нанесенными на них геральдическими знаками, связки раковин и кораллов, свинцовые гирлянды из листьев дуба, раковин и цветов, бронзовые статуи мальчика и девочки. Плоская заложенная туфом площадка вокруг пьедестала несет на себе изваяние парных групп всадников на гипокампах (морских крылатых лошадях), погоняющих дельфинов. Большой бассейн прямоугольной формы с двумя полуовалами на узких сторонах наполнен, кроме того, восемью фигурами дельфинов, из пастей которых поднимаются невысокие струйки воды.
Все фигуры поданы в резком и разнообразном движении, прекрасно гармонирующем с подвижностью многочисленных струй фонтана. Нептун стоит, выставив правую ногу вперед и отведя назад правую руку с трезубцем - символом своей власти. На голове его - корона, волосы струятся крупными локонами по плечам, широкий пояс вьется у бедер волнистыми складками; весь он мускулистый и подвижный.
Первоначально, в 1736 году, в центральном бассейне Верхнего сада поместили «Телегу Нептунову», которую ранее предполагали поставить на Руинном каскаде Нижнего парка. Скульптурная группа, отлитая из свинца и позолоченная, располагалась на облицованном туфом пьедестале. Центральная струя фонтана поднимала золоченый медный шар. Несмотря на неоднократную реставрацию, «Телегу Нептунову» в 1797 году пришлось снять. Вместо нее установили новую группу - «Нептун», сохраняющуюся и поныне. Это скульптурное убранство центрального водомета Верхнего сада имеет несколько необычную историю, уходящую в глубь веков.
В XVI - XVII столетиях торговые и свободные имперские города Германии, не жалея средств, воздвигали великолепные общественные сооружения. В особенности любили в это время украшать большие площади и рынки фонтанами. В 1649 году ратуша свободного города Нюрнберга решила установить на рынке монументальный фонтан, который служил бы своеобразным памятником в честь Вестфальского мира, завершившего изнурительную для Германии Тридцатилетнюю войну (1618 - 1648).
Для этого фонтана и была создана в 1650-1658 годах скульпторами X. Риттером и Г. Швейцером группа «Нептун». Отливку из бронзы производил литейщик пушек и колоколов В. Герольд. В группу входило 27 фигур и декоративных деталей. Кроме мифологических персонажей сюда включили женские фигуры, олицетворявшие местные реки Регниц и Пегниц, а для цоколя пьедестала изготовили гербы города Нюрнберга и ратуши и старый канцлерский двуглавый орел.
На площади городского рынка строился бассейн и пьедестал. Когда почти все было готово, работы вдруг прекратились. Оказалось, что архитекторы сделали неверный расчет: для фонтанов не хватило в местных реках воды. Скульптурную группу «Нептун» разобрали и сложили в амбар на дворе, принадлежавшем купцу Пеунту. Около 130 лет это оригинальное произведение немецкого искусства XVII века лежало заброшенным.
В 1780-х годах будущий русский царь Павел, путешествуя по Западной Европе, заехал и в Нюрнберг. Ко времени его приезда городские власти испытывали большие финансовые затруднения. Чтобы поправить денежные дела, гостю из России предложили купить скульптурную группу «Нептун». Желая блеснуть своим богатством, Павел, не колеблясь, уплатил 30 тысяч рублей с намерением установить группу «Нептун» в Гатчине. Это была огромнейшая сумма. В знак признательности к щедрому покупателю немцы обязались сами доставить фонтан в Россию.
После завершения формальностей сделки фигуры погрузили на подводы и в сопровождении доверенного ратуши купца Фациуса привезли в Россию. Во время замены скульптуры на Большом каскаде обветшавшую свинцовую «Телегу Нептунову» предполагалось заменить бронзовой группой «Нептун и Тритоны» работы И. П. Прокофьева. Но в 1798 году последовал царский указ: «Привезенный из Нюрнберга фонтан Нептун поставить в петергофском Нижнем парке на том бассейне, где „Кит"» (т.е. в нынешнем Песочном пруду Нижнего парка).
Водная декорация «Нептуна» состояла из 26 разнообразных водяных струй. От прежнего убранства фонтанов оставили только дельфинов и две свинцовые гирлянды из листьев дуба, раковин и цветов.
Дорогие друзья, наша экскурсия подходит к концу, сейчас мы с вами находимся у Межеумного фонтана. В 1738 году в Круглом бассейне перед главным входом в Верхний сад архитектор И. Бланк поставил свинцовую скульптуру «Андромеда». Через некоторое время ее сняли, и в бассейне осталась одна свинцовая фигура, «вид имеющая змея», окруженная четырьмя дельфинами. Частая смена скульптурного убранства фонтана порождала неопределенность в его названии, отчего он известен в документах с конца XVIII века как «Межеумный» (т. е. неопределенный.
Петродворец – детище Петра Первого- императора Российской империи, живой памятник победы в Северной войне. На мраморном обелиске, стоящем у ограды Верхнего сада Петергофа, высечены цифры: 29. Таково расстояние в километрах от Санкт-Петербурга до блестящей загородной резиденции русских императоров, а ныне всемирно известной "столицы фонтанов" - Петергофа.
Это расстояние мы пересечем на автобусе по пути назад, но до этого момента у вас будет полчаса свободного времени. Собираемся здесь через полчаса.
Список источников:
1. http://exhibitoronline.com/
2. http://ru.wikipedia.org/
3. http://slovari.yandex.ru/dict
4. http://peterhof.ru
5. kitaphane.ru/infosources
6. http://bestseller.ru/audiogid/petergof
7. Электронный ресурс «Резиденции и дворцы русских царей», студия Мастер-видео, 2002г.
8. Бочаров С., Петербургский пейзаж: камень, вода, человек. // Новый мир, 2003, № 10. С. 134-141
9. Горбатенко С.Б., Петергофская дорога, С.-Пб., 2001, 443с.
10. Емельянов Б.В. Экскурсоведение: учебник.- 5-е издание.- М.; Советский спорт, 2004.-216 с.
11. Зелов Д., Дворец-призрак на болоте. // Отечество, 2003, №6.- С 33-37.
12. Иванов Ю.Г., Санкт-Петербург и пригороды. Путеводитель по культурно-историческим памятникам. Смоленск 2004 г.335с.
13. Овсянников Ю.М., Великие зодчие Санкт-Петербурга. С.-Пб, 2000г., 631 с.
14. Овсянников Ю.М., Петр Великий. Путь к трону, путь к балтийскому морю, рождение империи. М., 2001 г. 237 с.
15. Плюхин Е., К 300-летию города. «Быть здесь городу»// Отечество, 2003 №5. С. 5-8.
16. Романов О., Ожерелье Петербурга // Архитектура. Строительство. Дизайн. 2005, №1. С. 38-40
17. Русский север и Западная Европа. Сборник научных статей под редакцией Ю.Н. Беспятых. С.-Пб., 1999, 471 с.
18. Сады и парки Санкт-Петербурга./ Под редакцией Н.Г. Жукова. СПб, 2001.
19. Сайко Э.В. Город и искусство. Субъекты социо-культурного диалога. СпБ,1996.
20. Санкт-Петербург. Петергоф. Царское село. Альбом под редакцией И. Федорова СпБ, 2004.142 с.
Технологическая карта экскурсии по теме «Петергоф – царство фонтанов»- разработана в виде таблиц, если надо- пишите.
Схема маршрута:
Прибытие на пристань Петродворец (на катере от Зимнего дворца) ---
движение по Морскому и Самсоновскому каналам, осмотр Нишельных фонтанов
фонтан Самсон, Большой каскад ---- (переход в сторону дворца Марли)
фонтан Ева (движение от фонтана в сторону Марлинского вала)-----
Наблюдение с Марлинского вала Золотого каскада ---- переход к каскаду через фонтаны Клоши
Золотой каскад ----- переход к Львиному каскаду через Менажерные фонтаны
Львиный каскад----
Движение группы в сторону дворца Монплезир, через Песочный пруд, по верхней террасе Большого дворца-----
Спуск к Оранжерейному фонтану, осмотр цветников----
Фонтан Пирамида -------
Римские фонтаны, каскад Шахматная гора-----
Шутихи-----
Фонтан Солнце ------
Фонтанное убранство Монплезира ---- переход к Большому каскаду через фонтан Адам
Композиция Большого Каскада (Ворохининские колоннады, фонтаны Чаши, терассные фонтаны)
Движение группы в Верхний сад
Квадратные пруды, фонтан Нептун
Выход их парка через главные ворота Верхнего сада, посадка на автобус.
Здравствуйте! Сегодня нам предстоит побывать в Петергофе, куда приезжают миллионы людей со всех стран мира посмотреть на маленький уголок рая на побережье Финского залива. Отправляемся мы с пристани Зимний дворец, в здании которого располагается один из самых крупных музеев мира - Эрмитаж. Как известно, поначалу он представлял собой постоянно растущую коллекцию произведений искусства, приобретённых в частном порядке российской императрицей Екатериной II, но с 1852 был открыт для посещения публики. Уже тогда он насчитывал богатейшие коллекции памятников древневосточной, древнеегипетской, античной и средневековой культур, искусства Западной и Восточной Европы, археологических и художественных памятников Азии, русской культуры VIII—XIX веков.
Просветительская деятельность монархов способствовала развитию музейного дела. А заложил эту традицию великий человек, благодаря которому наша страна поднялась до уровня сильной державы. Он создал Великую Российскую империю и был настоящим императором.
Я говорю Петре Первом.
Он делал все возможное, чтобы во время его царствования развивалось научное знание, и Кунсткамера, которую мы можем видеть сейчас, яркое тому свидетельство. Первый общедоступный музей, созданный в Санкт-Петербурге в 1714. Память о русском императоре-реформаторе и коллекционере запечатлена и в самом здании музея, возведенном специально для этой цели, и в экспонатах, собранных и отобранных самим царем. Петербургская Кунсткамера – это овеществленная история естествознания, науки и быта – как русского, так и иноземного – разных времен и эпох.
Очень многое было создано именно при Петре Первом, и одним из великолепных творений является Петергоф. Прообразом Петергофа было предместье Парижа – Версаль, загородная резиденция французского короля Людовика XV (XVII век), где также наличествовали фонтаны, павильоны и дворцы. Огромный дворцово-парковый комплекс Петродворца, расположенный в 30 километрах от Петербурга на южном берегу Финского залива, насчитывает 7 парков общей площадью 617 гектаров. Старейшая его часть — регулярный ансамбль Верхнего и Нижнего парков, где мы с вами увидим все великолепие и роскошь царской усадьбы. Единственная в мире императорская морская летняя резиденция находится на возвышенности в 18 м над уровнем моря.
Основанием Петергофа, что в переводе с голландского означает Двор Петра, считается первое упоминание в «Походных дневниках» от 13 сентября 1705 г. Территория северного побережья залива была отвоевана Россией в ходе Северной войны со Швецией, война длилась 21 год, много русских людей погибло за идею завоевания выхода к морю, но она закончилась победой. И имела колоссальное значение для державы.
История Петергофа начинается чуть позже истории Санкт-Петербурга: в 1705 году, 13 сентября, Петр Ι велел бросить якорь против мызы на юге Финского залива. Местечко было выбрано, как перевалочный пункт между Петербургом и Кронштадтом, тогда же заложили пристань. Место Петру понравилось, и в 1709 году началась постройка дворцов - Монплезира, Марли и Эрмитажа. После блестящей победы над шведским флотом при Гангуте в 1714 году, решено было превратить Петродворец в архитектурный памятник, роскошный символ победоносных действий российского флота в борьбе за выход к морю. //////
Сейчас мы прибываем к пристани Петродворец, откуда начнется наша экскурсия. Южная часть финского залива, на побережье которого раскинулась императорская резиденция, отличается особой красотой: здесь берег имеет не изрезанную, а плавную линию, и широкой дугой тянется на несколько километров./////
Через несколько минут мы увидим панораму Морского канала, по которому прибывали монархи и вельможи./////
Перед нами Морской канал, величественная панорама открывается нам при подходе к Петергофу с моря: самую высокую точку занимает Большой дворец, возвышающийся на краю естественной 16-метровой террасы. На ее склоне сверкает Большой каскада, далее воды устремляются к заливу по прямому каналу, который является планировочной осью север - юг. Канал - одно из старейших сооружений Петергофа, обозначенный уже на первых планах, которые набросал сам Петр I. Его начали прокладывать в 1715 году одновременно со строительством Верхних палат. Канал стал транспортной артерией и парадным въездом в Петергоф, но в 1735 году в центре ковша уже сооружался фонтан "Самсон", и прежнее использование канала стало затруднительным. Сейчас мы пройдем по каналу, тем самым приближаясь к Большому каскаду - идейному центру всей композиции парка. ////
Здесь начинается самсоновский канал, по бокам мы видим Нишельные фонтаны. Вдоль Морского канала Петр предполагал соорудить 22 фонтана со скульптурным убранством на сюжеты басен Эзопа.
Позже было решено сделать фонтаны в виде ваз. В 1854 - I860 годах обветшавшие вазы убрали и на их месте остались 14 фонтанных бассейнов. Сейчас их мощные струи образуют великолепную хрустальную колоннаду, ведущую к Большому каскаду. Облицованный гранитом и украшенный золочеными маскаронами Морской канал составляет одну из главных достопримечательностей Петергофа, наглядно демонстрируя неразрывную географическую и художественную связь приморской резиденции с водным пространством. Канал делит Нижний парк, площадь которого 102 гектара, на две части, условно именуемые "западная" и "восточная". В восточной находятся дворец Монплезир, каскад "Шахматная гора" и "Римские" фонтаны, фонтаны "Пирамида", "Солнце", фонтаны шутихи. В западной части расположены павильон Эрмитаж и дворец Марли, каскад "Золотая гора", "Менажерные" фонтаны и "Клоши".
Царская резиденция, иметь которую «зело первейшим монархам приличествовало», как говорил Петр Ι. Большой каскад, который мы сейчас видим, является композиционным центром в Нижнем парке. Идея триумфального приморского ансамбля, прославлявшего утверждение России на Балтике, наиболее ярко выражена в художественном решении Большого каскада, скульптура которого полна аллегорического смысла.
Большой каскад составляет единое целое с Большим дворцом, силуэт которого завершает перспективу Морского канала от залива. Над созданием этого каскада трудились такие архитекторы, как Браунштейн, Жан Батист Леблон и Микетти.
Взгляните, как, сверкая и переливаясь, над монументальными ступенями поднимаются десятки струй. Неутомимый плеск и шумное движение «всегда живой, трепещущей воды» придают каскаду яркую праздничность. Архитектурное решение и скульптурная декорация Большого каскада подчинены единому художественному замыслу. Шестьдесят четыре фонтана, двести пятьдесят пять бронзовых скульптур, барельефов, маскаронов и других декоративных деталей, позволяют считать Большой каскад одним из самых крупных фонтанных сооружений мира.
Фонтан Самсон является главным в этой композиции. Почти на 21 метр - намного выше всех остальных водомётов - возносится мощный радужный столп воды.
Посреди бассейна возвышается богатырская фигура Самсона, разрывающего пасть льва, главный персонаж феерического зрелища, он является аллегорией победы русской армии над шведскими захватчиками под Полтавой. Дело в том, что военная победа, переломившая ход Северной войны в пользу России - победа под Полтавой - произошла в день Св. Самсония. Это наводило на мысль о библейском богатыре Самсоне, который голыми руками задушил напавшего на него льва. А лев - олицетворение шведского королевства, он изображен в шведском гербе. Фонтан-монумент был установлен в 1735 году в ознаменование 25 - летия великого исторического события. Группу для него отлил из свинца Растрелли. В самом начале 19 века выдающийся русский скульптор Михаил Козловский для отливки в бронзе исполнил, по сути, свое оригинальное произведение на сюжет «Самсон, раздирающий пасть льву». В отличие от Растрелли, он изобразил Самсона без плаща, совершенно обнаженного, и появился известный теперь всему миру силуэт статуи, полный динамики мощи и динамики.
Сейчас вы можете запечатлеть этот великолепный фонтан.////
Переход в сторону дворца Марли.
Роскошь и убранство Большого каскада напоминает нам о том, что идея эта заимствована за границей, сколь бы ни были патриотичны аллегорические скульптуры, это заимствования Запада, сейчас мы направимся в западную часть парка, Марлинскую, планировка и строительство которой начались немного раньше, чем застройка центральной части. Марлинская аллея прочерчена уже на ранних набросках Петра I, отражающих первоначальный замысел всей композиции.////
Марлинская аллея, проложенная параллельно морскому берегу, она прорезает территорию парка от Марлинского пруда в его западной части до восточной границы. Перед нашими глазами фонтан Ева. На оси Марлинской аллеи находятся фонтаны “Адам” и “Ева”. Притягивающие внимание издали, многократно возникающие в перспективе с разных точек, вблизи они покоряют многоводностью, богатством рисунка струй, лаконичностью архитектурных форм и пластикой скульптуры. По своему оформлению оба водомета одинаковы. Их отличают лишь статуи.
Посреди восьмигранных бассейнов диаметром 17 метров, сложенных из тесаных блоков гранита и обрамленных профилированными гранитными кордонами, на высоких каменных постаментах с мраморными фигурными подставками высятся вырубленные из итальянского мрамора скульптуры. Шестнадцать чуть наклонных сильных струй, взмывающих из груды туфа, поднимаются над каждой статуей и, плавно изогнувшись, осыпаются сверкающими лепестками.
Скульптуры для фонтанов были выполнены в 1718 году известным венецианским ваятелем Д. Бонаццей по заказу русского дипломатического представителя в Италии С. Рагузинского. Вероятнее всего, Бонацца получил предложение повторить знаменитые статуи Адама и Евы работы архитектора и скульптора XV века А. Рицци, украшавшие Палаццо дожей. Но, сохранив композицию ренессансного прототипа, скульптор начала XVIII века наполнил пластические формы жизненным содержанием своего времени. Такое сочетание двух творческих начал в одном произведении определило удачу скульптора. Недаром Рагузинский писал Петру I об этих статуях, что они настолько хороши, “что в славной Версалии мало таких видели”. Фигуры были доставлены в Петергоф и украсили те площадки, где позже устроили фонтаны.
Так осуществилась мысль Петра украсить свой приморский “парадиз” изображениями прародителей человеческого рода. Не обошлось тут и без обычной для того времени политической аллегории, прославлявшей Петра и Екатерину как “прародителей” Российской империи.
Сегодня в парке только фонтаны "Ева" и, симметрично расположенный, "Адам" сохраняют подлинное скульптурное убранство петровской эпохи.
Нашему взору предстает Марлинская аллея и проглядывается Марлинский вал, именно туда мы сейчас и поднимемся и сможем охватить взглядом всю западную часть парка…////
То, что мы видим сейчас, это результат кропотливого труда реставраторов. В годы Великой Отечественной войны оккупанты превратили восточную часть аллеи в оборонительный завал—срубили двухсотлетние липы, оплели их колючей проволокой и заминировали. После освобождения Петергофа Марлинскую аллею расчистили от дикой поросли и вековых корневищ и взамен уничтоженных посадили 1050 молодых лип. Деревья, посаженные в 1945 году, разрослись, их кроны подстригли в соответствии с требованиями регулярного стиля. В петергофском Нижнем парке несложно разглядеть черты, общие для всех парков регулярного стиля. Регулярный стиль в паркостроении, в петровское время пришедший в Россию из Западной Европы, господствовал почти до конца 18 века. Мы увидим прямые дорожки, высаженные ровными рядами деревья, живые стены-шпалеры из подстриженных кустарников, газоны и цветники в виде правильных геометрических фигур и водоемы, в чьем искусственном происхождении усомниться нельзя - они словно начерчены с помощью линейки и циркуля. Нижний парк — прежде всего приморский парк. Он вытянут узкой полосой вдоль берега почти на два километра и, в отличие от Верхнего, имеет лучевую планировку. Основу ее составляет веер из пяти лучей, расходящихся от Большого дворца. Центральный луч — Самсониевский канал, который в петровское время использовался как подъездной. Боковые лучи ведут к симметрично расположенным в восточной и западной частях парка фонтанам «Адам» и «Ева», павильону Эрмитаж и дворцу Монплезир. В поперечном направлении Нижний парк пересекает трезубец аллей, берущий свое начало от дворца Марли. Столь же важная черта регулярных парков - симметрия на больших участках, где справа и слева зеркально повторяется расположение дорожек, водоемов, растений, скамей и статуй. Так, например Марлинскому пруду вторит пруд фонтана Солнце, расположенного в восточной части парка. Не стоит забывать еще об одном общем свойстве регулярных парков, невидимом - все элементы что-то обозначают, как-то читаются. Нижний сад Петергофа, наряду с такими известными парками, как французский Версаль или немецкий Сан-Суси, является ценнейшим памятником регулярного стиля в паркостроении.
Но создатели нашего парка - а среди них сразу стоит назвать самого Петра Первого - не копировали какой-то из заграничных ансамблей. Здесь есть черты французского Большого стиля времен Короля-Солнца, Людовика 14, демонстрирующего имперский размах и могущество абсолютной монархии. Есть и участки с чертами голландского барокко, столь любимого Петром, предназначенные для комфортной частной жизни, с их причудливостью и камерностью. То есть в парке соседствуют и сочетаются совершенно различные настроения, но подчинены они общей идее- воспеть победу России… а античное искусство помогает решить этот замысел.
Обратим свои взгляды к каскаду на противоположной стороне, это Золотая гора, этот каскад, как и остальные, украшен скульптурами на сюжеты мифов. Здесь мы видим, как вечные сюжеты продолжают жить в современном мире. История каскада восходит к 1721 г., когда Петр I приказал соорудить в западной части Нижнего парка такой же каскад, какой он видел в резиденции французского короля Людовика XIV – Марли ле Руа в 25 км от Парижа. Строительство каскада было начато в 1721 году архитектором Николаем Микетти, и только летом 1732 года строительство каскада было закончено. Петр I лично давал указания зодчему, каким должно быть это сооружение. «Кашкаду большую против пруда, - писал он, - надлежит во всем пропорцией зделать против кашкады Марлинской, которая против королевских палат, также и бассейны в нижнем ея конце, и фонтаны в оном прямые и с боков такие же, как в Марли».
Вот почему фонтан первоначально назывался Марлинским. Это же название перешло на дворец и на весь этот участок Нижнего парка. Пройдем ближе и познакомимся с историей этого каскада.////
Прежде чем приобщится к великолепию и роскоши Золотой горы, обратите внимание на неброские, но изящные фонтаны Клоши. В 1724 предполагалось соорудить четыре фонтана на сюжеты басен Эзопа.
Однако через несколько лет было решено установить здесь фигуры четырех тритонов, которые были отлиты в Англии в 1721 году и предназначались для Большого каскада. Над головами тритонов поместили облитые свинцом деревянные чаши, которые поддерживались чудовищами. В конце XVIII века чаши заменили плоскими дисками и в центр каждого вывели трубу. Вытекающая из нее вода образует подобие колокола. Поэтому фонтаны стали называться клошами, что в переводе с французского означает колокола. ////
Дорогие друзья, перед вами каскад Золотая гора, здесь с помощью мифологических героев нам демонстрирует морское владычество Российской империи.
Золотой блеск ступеней, светлые завесы струй и белый мрамор статуй создают праздничную цветовую гамму каскада. Массивное сооружение вытянуто по склону в форме замкнутого с трех сторон прямоугольника. Его верхняя и боковые стены окрашены в белый цвет. Двадцать две сливные ступени облицованы мрамором, а их отвесные стенки обиты медными золочеными листами, что послужило источником нового названия каскада - «Золотая гора».
Нижняя ступенька в основании каскада полукружьем охватывает с двух сторон фигурный бассейн.
На верхней стене в центре находится статуя владыки морей Нептуна с трезубцем в руках; слева от него - Тритон, трубящий в морскую раковину; справа - Вакх, бог вина и веселья. Ниже пьедесталов каждой статуи прикреплены три золоченых маскарона сказочных морских чудовищ, выполненных по рисунку Михаила Земцова. Из раскрытых пастей их вырываются мощные струи и прозрачной пеленой плавно стекают вниз по золоту многочисленных уступов.
По шесть мраморных статуй расположено и на боковых стенах каскада, где образованы своеобразные пьедесталы. На западной стороне вверху находится изваяние богини-воительницы Минервы, олицетворяющей мудрость и тайны всех наук и ремесел. На голове у нее шлем, у ног - наковальня. Ниже ее - скульптуры бога огня Вулкана, Венеры, Фавна, Флоры и Нептуна. На восточной стороне находится, другая статуя Флоры (с корзиной цветов в левой руке), а также - статуи Меркурия Венеры Аполлона, Андромеды и Нимфы.
Сюжет древнегреческого мифа о спасении Андромеды отданной на растерзание морскому чудовищу, широко использован в убранстве Большого каскада. Он повторяется и здесь в изображении Андромеды, прикованной к скале: к ногам ее приблизилось чудовище, из пасти которого выбрасывается струя воды и разбивается в брызги о нижнюю ступень каскада. Напротив этой скульптуры, на западной стороне, находится фонтанирующая мраморная статуя «Флора с дельфином».
В бассейне перед каскадом возвышается еще одно изваяние Флоры - богини весны и обновления природы.
Скульптурное убранство «Золотой горы» по содержанию перекликается с оформлением Большого каскада - здесь та же тема морского владычества России. За послевоенный период произведены большие работы по его реставрации, скульптурное убранство вновь украшает грандиозный водопад, врезанный в зеленый откос террасы.
Гранитные лестницы разделены на три марша, и с их площадок открываются, сменяя друг друга, чудесные пейзажи Марлинского ансамбля. Мы можете подняться и посмотреть на композицию с другой стороны, нежели мы видели ее с Марлинского вала.
Вы обратили внимание, что на фоне Золотой горы, в ее партере расположены два поражающих своей мощностью фонтана. Партерные фонтаны, составляющие композиционное единство с "Золотой горой", стали называться Менажерными лишь в середине XIX столетия, хотя их авторство принадлежит самому Петру. Менажерный по-французски значит бережливый. Действительно, огромные, 15 метров высотой столбы производят впечатление невероятной многоводности. Однако эти столбы - полые. Ведь все, что задумано Петром имеет особенность. Форсунка каждого фонтана представляет собой трубу диаметром 30 см. В эту трубу вставлен конус, обращенный вершиной книзу. Между конусом и стенками трубы остается кольцевой зазор, через который под большим напором и вырывается вода.
Мы заговорили об инженерном устройстве одного фонтана, и стоит рассказать об устройстве всего водопровода Петергофа.
144 фонтана Нижнего парка и Верхнего сада, работая во всю мощь четыре месяца в году, потребляют четыре миллиона кубометров воды, расход воды составляет 1000 л/сек. Представьте, насколько мощная должна быть система, если она поднимает воду к фонтану. Как в 18 веке можно было бы соорудить подобное на болотистом берегу залива?
Уникальность всей водопроводящей системы в том, что вода САМОТЕКОМ идет с холмов. Место, выбранное Петром I для строительства Петергофа, как нельзя лучше подходило для реализации его грандиозного замысла: природная возвышенная терраса, расположенная вдоль побережья, и близость водных источников делали возможным, впервые в русском искусстве, сооружение фонтанов и каскадов, которым отводилась важнейшая роль в создававшемся ансамбле.
Жизнь, мощь и силу петергофским фонтанам и каскадам дает фонтанный водовод—замечательное создание русской гидротехники XVIII—первой половины XIX века. Петр I привлекал к строительству ансамбля только лучших мастеров своего времени, например, инженера-гидравлика Василия Туволкова. Строительство Петергофа началось в 1714 году, уникальный водовод Петергофа создан в 1720-1921 годах по проекту русского инженера Василия Туволкова, обучавшегося в Голландии и во Франции. История сооружения и совершенствования фонтанного водовода неразрывно связана с основанием и развитием всей петергофской резиденции. Первоначально, в 1715—1718 годах, Петр предполагал соорудить Большой каскад и несколько фонтанов и снабжать их водой, накопленной в бассейне вблизи Верхнего сада. Наполнять этот бассейн должны были две речушки из соседнего Охотного болота.
Пока шло строительство верхнесадских прудов, Петр неутомимо искал новые источники водоснабжения. Они были обнаружены в августе 1720 года вблизи Ропшинской возвышенности, в 24 километрах от Верхнего сада. Петр сразу же оценил все преимущества, которые дает естественный наклон местности к морю. В отличие от Марли и Версаля, где соорудили дорогостоящие водовзводные (то есть поднимающие на высоту воду) устройства, он решил пустить воду самотеком по каналу. В январе 1721 года началась прокладка Ропшинского канала шириной более шести и глубиной более двух метров. Канал по топкой болотистой местности прокладывали солдаты Нарвского, Выборгского, Псковского и Петербургского гарнизонов. Число ежедневно работающих порой превышало две тысячи человек. Одновременно с устройством главного канала Туволков решил использовать воду нынешнего Английского пруда, где создал огромное водохранилище. Летом 1721 года он проложил от Английского пруда Верхнесадский канал (позднее канал Гольца) и наполнил водой Квадратные пруды. Прошло немного времени, и 8 августа того же года торжественно пустили воду по Ропшинскому каналу. Два канала позволили приступить к созданию водной декорации Нижнего парка.
И благодаря гению, мы можем по сей день любоваться красотами фонтанного мира Петергофа, причем с середины XIX века система фонтанного водовода в основном не изменялась. Длина всех каналов составляет 40 километров. Площадь 18 прудов-водохранилищ—около 100 гектаров, с объемом более 1 миллиона 300 тысяч кубометров. Для регулирования поступающей с Ропшинских высот воды построено 22 шлюза (из них 6 двойных).
Все в Петергофе продумано до мелочей, каждая деталь имеет обоснование, так и следующий наш каскад Львиный, создан для симметрии.////
В планировке нижнего парка каждому дворцу соответствовал свой каскад. Поэтому не случайно замысел строительства в перспективе аллеи, ведущей от павильона Эрмитаж, возник одновременно с возведением "Нового Монплезира", как иначе называли это дворцовое здание. Чертежи фонтанного сооружения выполнил Николай Микетти уже в 1720 году, но реализовать свой план ему не удалось.
Но работы в парковом комплексе не останавливались, сменялись монархи, эпохи, а Петергоф развивался, и сохранялась идея преемственности. И лишь в конце XVIII столетия по проекту Алексей Воронихина была осуществлена идея композиционного принципа "дворец-каскад". Зодчий расположил каскад на площади между Березовой и Марлинской аллеями. На низкой каменной стенке установили восемь ваз из фигуры Геркулеса и Флоры, которые уже через год были заменены двумя сторожевыми львами. Вода из ваз стекала в верхний бассейн, а потом по ступеням ниспадала в нижний.
"Эрмитажный каскад", как его стали называть, просуществовал до начала XIX века. В 1854-1855 годах по проекту по проекту А. Штакеншнейдера началось строительство нового каскада: на гранитном цоколе, повторяющем в плане старый каскад, была построена колоннада из 14-ти восьмиметровых колонн ионического ордера. Их стволы были вытесаны из монолитов сердобольского темно-серого гранита, а ваза и капители - из белоснежного карарского мрамора. Из такого же мрамора Петергофская гранильная фабрика изготовила 12 плоских чаш-фонтанов. На горке из гранитных глыб была установлена фигура нимфы, созданная скульптором Ф. Толстым. Сохраненные от старого сооружении львы дали каскаду новое название - " Львиный".
Таким он просуществовал до 1941 года.
Во время Второй мировой войны каскад был разрушен, и лишь в августе 2000 года вновь взметнулись в высь струи самого значительного фонтанного сооружения России XIX столетия.
Мы с вами познакомились с красотами этой части парка, а сейчас мы перейдем в восточную, которая симметрична западной, но более насыщена.////
Мы проходим мимо Песочного пруда, который является иллюстрацией рационального использования водоемов, вот так в пруду собирается вода и потом наполняет жизнью все фонтаны. Во избежание переполнения пруда вода по открытым каналам и трубопроводу стекает в залив.////
Поднявшись на террасу Большого дворца можно увидеть панораму каскада.
Большой каскад составляет единое целое с Большим дворцом, силуэт которого завершает перспективу Морского канала от залива. Сверкая и переливаясь, над монументальными ступенями поднимаются десятки струй. Неутомимый плеск и шумное движение «всегда живой, трепещущей воды» придают каскаду яркую праздничность.////
Сейчас мы с вами перемещаемся в восточную часть парка, не менее нарядную. Первое, с чем мы познакомимся, будет оранжерея, один из самых ярких и оживленных уголков парка. Я говорю оживленный, потому что в оранжерейном дворе собраны удивительно красивые цветочные композиции.////
Центром всей композиции является фонтан Тритон, вы можете заметить идейное сходство с Самсоном, и будете правы. Только, если Самсон олицетворяет победу в Полтавской битве, Тритон - символ победы при Гангуте. Взгляните на репродукцию «Сражение у мыса Гангут». Гравюра XVIII века. Сейчас эта картина хранится в Центральном военно-морском музее Санкт-Петербурга. Битва произошла 27 июня 1714 года, на тот момент это была первая крупная победа российского флота.
В образе Тритона олицетворялся молодой русский флот, нанесший решительное поражение шведской эскадре.
Фонтан построен в 1726 году по проекту архитектора Усова, одного из замечательных русских зодчих петровского времени. Скульптурная группа, которая тогда называлась «Сатир со змеей», была отлита из свинца по модели Карлом Растрелли. Строительство трубопровода осуществлял Суалем. Подача воды производится из восточного Квадратного пруда Верхнего сада. Большая Оранжерея была построена в 1722-1725 гг. по проекту уже знакомого нам архитектора Браунштейна. Сооруженное в стиле дворцово-парковых построек XVIII века, хозяйственное здание не нарушало художественную целостность парадного вида парка.
Она смотрится как дворцовый павильон благодаря высоким полуциркульным окнам первого этажа и балюстрадам по краю крыши. Даже окна мансарды украшены вазами, а всего здесь 112 ваз трех видов и размеров. Но нарядный фасад прикрывал постройку сугубо утилитарного назначения. В Оранжерейном садике располагались огородные грядки, неизменно сопровождавшие постройки теплиц и оранжерей в петергофском Нижнем парке, а так же места для выращивания цветов, используемых затем в цветниках. Оранжерейный сад служил своеобразным "выставочным залом" под открытым небом и опытной площадкой для проведения экспериментов по акклиматизации новых растений перед высадкой их в цветники. Здесь поддерживался особый микроклимат, ведь сад защищен от холодных ветров и заморозков с одной стороны склоном с террасой, а с другой - 34-метровым полуциркульным фасадом Оранжереи.
В Оранжерее в зимнее время хранились редкие экзотические растения, которые летом расставляли в кадках и фигурных керамических вазах во дворцах, цветниках, у фонтанных бассейнов и гротов. Окна обеспечивали максимальное солнечное освещение, а обогревалась Оранжерея, как и любая другая постройка, дровяными печами. Наличие фонтана в этой части парка диктовалось не только эстетическими, но и хозяйственными соображениями: садоводам здесь необходим был бассейн, из которого они могли бы пользоваться водой для поливки деревьев и цветов в саду. Первоначально бассейн имел сложное шестнадцатигранное очертание, затем его упростили и заменили круглым. Таким он и сохранился до наших дней.
Петр Ι и его сподвижники умели бороться с любыми невзгодами, победа достигалась дорогой ценой, но оставляла память на века. Продолжая тему побед российской империи, мы пройдем к еще одному свидетельству мощи государства.////
Прежде, чем мы увидим фонтан, хотелось бы рассказать о традиции русской армии. Красивейший из фонтанов Петродворца, «Пирамида» имеет глубоко символическое значение. В начале XVIII века в русской армии существовала традиция - в конечных пунктах своего движения и в местах сражений устанавливать обелиски, по форме напоминающие пирамиды. Их изготовляли из дерева и камня. Во многих случаях этот триумфальный монумент представлял собой пирамидальный деревянный каркас, обтянутый раскрашенной парусиной.
Водяная пирамида на берегу Финского залива являлась своеобразным памятником побед русских войск в Северной войне, освободивших этот край от иноземных захватчиков.
На фоне зеленых вековых лип сверкает, искрится этот изумительный по красоте водомет. Здесь нет павильонов, скульптуры, цветников. Ровная площадь покрыта зеленой травой. Заметьте, как невольно все внимание приковывается к светлому обелиску неумолчно шумящей воды.
Фонтан «Пирамида» возвышается на ступенчатом мраморном пьедестале и достигает 8 метров. Падающая вниз масса воды переполняет глубокий квадратный бассейн и стекает по четырем небольшим каскадам в канал, омывающий все сооружение. Бассейн от канала отделен земляным валом, на котором установлена невысокая мраморная балюстрада с декоративными вазами. Каскады ориентированы строго по сторонам света. В таком направлении идут и три аллеи, за исключением восточной стороны: вся часть парка в эту сторону занята сплошным зеленым массивом.
Фонтан начали строить в 1721 году по проекту архитектора Н. Микетти, получившего от Петра I подробные указания, какой должна быть «пирамида водяная».
В Государственном Эрмитаже хранится рисунок неизвестного автора под названием: «Проект фонтана пирамиды». Над рисунком надпись: «Делать по сей фигуре, а пирамида б была внизу четыреугольна, а каждая сторона по четыре фута; и взяв тот квадрат, малыми исполнить трубами и чтоб кверху пирамида била от травы. Во Франции около пятисот трубок есть, как я видел». Возможно, эта надпись сделана Петром I.
Окончательные работы были завершены в 1724 году Земцовым. Современник Петра Первого, камер-юнкер герцога Голштинского Фридрих Берхгольц, записал свои впечатления от нового фонтана: «Подобного большого и красивого водомета нет, может быть, нигде».
Водоподводящее устройство осуществил Пьером Суалем с командой русских учеников. Бассейн и сливные ступени были выполнены из дерева и обиты свинцом, а по периметру вала возведена деревянная балюстрада.
Фонтан «Пирамида», расположенный в восточной части парка, с технической точки зрения является самостоятельным сооружением - он не связан с ближайшими водометами общей системой труб.
Как же действует этот сложный фонтан? Из Пирамидного пруда, расположенного на верхней террасе, вода по напорному трубопроводу подводится к распределительному колодцу, устроенному возле фонтана, в шахте колодца скрыт барабан. От него идут семь труб к чугунной нижней плите фонтана, имеющей семь кольцевых прямоугольных изолированных каналов. На каждой подводящей трубе устроено по регулирующему крану, при помощи которых можно изменять напор воды.
Нижняя плита сверху плотно закрыта плоской верхней плитой, имеющей 505 трубок с фонтанными насадками. 505 вертикальных струй воды, выбрасываемых на разную высоту, создают форму пирамиды. Высота струй зависит от напора воды, создаваемого в каналах. Так как каналов в нижней плите сделано семь, то и ступеней водяной пирамиды могло быть сделано такое же количество.
Нижняя плита закреплена в кирпичной кладке, имеющей снаружи мраморную облицовку. Верхняя плита болтами присоединена к нижней.
До конца XVIII века вокруг фонтана стояла деревянная балюстрада с четырьмя позолоченными пирамидами по углам, увенчанными золочеными звездами, а в травяном партере летом устанавливались кадки с конусообразно подстриженными деревьями.
В 1773 году архитектор Яковлев составил проект нового оформления фонтана «Пирамида» из мрамора. Этот проект был осуществлен лишь в 1799 году архитектором Броуэром. Балюстрады бассейна и мостиков через канал, сливные ступени каскада и 12 ваз изготовили из мрамора, а стенки бассейна выложили из гранита. С течением времени фонтан немного изменился, но сохранилась идейная композиция.
Но не все фонтаны в Петергофе сохранились такими, какими они были в замыслах Петра Первого. Например, каскад Шахматная гора, куда мы сейчас отправимся, претерпел многократные изменения.////
На этой просторной площади, украшенной цветниками и двумя пирамидальными фонтанами, на склоне террасы выделяются черно-белые «шахматные» сливные плато каскада. Они покоятся на горе туфового камня, увенчанной темным гротом. У грота вздымаются три фигуры ярко-красных крылатых драконов. Огромные чудовища не выглядят слишком страшными, несмотря на их клыкастые пасти и мускулистые когтистые лапы. Возможно потому, что они ярко многоцветно раскрашены, а прозрачная бегущая вода придает всему праздничный вид. Фантастические существа исполнены динамично и живо. Ясно, что они охраняют нечто, скрытое за массивной дверью скального грота на верху горы. Драконы изрыгают потоки воды, которые скользят по четырем сливным скатам, раскрашенным крупными шахматными клетками. Пробежав по наклону 32 м, вода низвергается в бассейн, закрывая широкой муаровой завесой арку нижнего грота. Ритм спускающихся вниз ступеней каскада подчеркивается струями и 10-ю статуями из белого мрамора, украшающими деревянные лестницы по сторонам каскада. Из их широко раскрытых пастей вырываются потоки воды, стекающие тонкой сплошной пеленой по четырем уступам. Вода падает в полукруглый бассейн, закрывая нижний грот.
Сверху вниз вдоль лестниц, обрамляющих каскад, установлены беломраморные статуи, отчетливо выделяющиеся на фоне зелени.
Особенность каскада состоит в том, что он рассчитан на обозрение только снизу.
Это гидротехническое сооружение известно в архивных документах под различными названиями: «Малый грот», «Руинный каскад», «Драконов каскад». До наших дней оно дошло под названием «Шахматная гора». В его проектировании и строительстве принимали участие знаменитые архитекторы: Браунштейн, Леблон, Микетти, Земцов, Фельтен, Бенуа.
Замысел строительства каскада принадлежит Петру I, который довольно обстоятельно описал всю его композицию: «Наверху у Малой Марлинской кашкады против Монплезира делать телегу Нептунову с четырьмя морскими лошадьми, у которых изо ртов пойдет вода и будет литься по кашкадам, и по уступам делать тритоны, якобы играли в трубы морские и действовали бы те тритоны водою и образовали бы разные игры водяные. Также делать разоренное строение или руины... ».
Каскад должен был иметь сходство с Малым каскадом в резиденции французского короля в Марли.
Из-за нехватки воды и материалов строительство его при жизни Петра I не было окончено. Отлитую по модели К. Растрелли свинцовую «Нептунову телегу» установили в одном из бассейнов Верхнего сада.
В апреле 1738 года был утвержден новый проект художественного оформления каскада, составленный И. Бланком. Четыре сливные ступени сделали наклонными. На каждой ступени было скрыто в туфе по пять трубочек, из которых выбрасывались струйки воды. Скульптор К. Оснер изготовил из дерева три фигуры сказочных драконов. По обе стороны каскада возвели спусковые лестницы, парапеты которых декорировали мраморными статуями. Склон был отделан четырьмя уступами, на которых росли пирамидальные ели. Фонтан начал приобретать современные очертания.
Основным декоративным материалом в отделке грота и сливных ступеней послужили туф и раковины устриц.В первой половине XVIII века туфовый камень и раковины широко использовались для оформления парковых и фонтанных сооружений Петергофа. Туф - легкий пористый известняк. Доставляли его за несколько десятков километров, от деревни Гостилицы, близ которой были обнаружены выходы этой породы у поверхности земли. Особое место в архитектуре и паркостроении отводилось и морским раковинам. Из них на стенах каскадов, гротов, павильонов и трельяжных беседок набирали узоры, вензеля и панно. Ими украшали также карнизы дворцовых зданий. К концу XVIII века украшения из раковин начали исчезать, так как резкие температурные колебания и сырость оказывали на них разрушающее действие.
Спустя два десятка лет после сооружения каскада деревянные сливные ступени, обитые свинцом, и лежащие под ними деревянные балки стали очень ветхими. Чтобы не случилось обвала, сливные ступени были облегчены - с них сняли туф и раковины. Остались небольшие туфовые горки в местах выхода фонтанных трубочек.
В 1769 году сгнившие деревянные ступени разломали и временно заменили их просмоленным холстом, расписанным черными и белыми квадратами - в подражание мраморному полу Парадного зала «Монплезира». С этого времени за каскадом и закрепилось название «Шахматная гора».
С течением времени претерпело изменение и скульптурное убранство каскада. Число статуй менялось (сейчас их десять). Это драконы и фигуры античных героев и богов: с левой стороны (снизу вверх) - Жрица, Олимпия, Юпитер, Флора, Нептун; с правой - Плутон, Флора, Вулкан, Адонис, Церера. Статуи выполнены в XVIII веке итальянскими мастерами.
Деревянные драконы в 1859 году были сняты, а на их место через 15 лет поставили свинцовые, выполненные по рисунку Н. Бенуа.
Для придания большей полноты общему виду «Драконовой горы» начальник Петергофского дворцового правления Баумгартен установил в бассейне каскада привезенную из Колонистского парка бронзовую скульптурную группу «Сатир и Нимфа» (П. Ставассера). Для декорации верхней стенки грота по его же усмотрению был поставлен в 1875 году найденный на бронзовой фабрике Шопена в Петербурге орел с распростертыми крыльями. Случайно подобранные статуи нарушали первоначальный замысел каскада, создавали ничем не оправданное нагромождение не гармонирующих друг с другом фигур. Самобытная прелесть каскада была утрачена при позднейшей переделке в 1876 г И только в 1953 году после тщательной реставрации каскад приобретает такой вид.
В отличие от Шахматной горы, партерные Римские фонтаны, составляющие композицию вместе с каскадом, сохранились до наших дней, не потеряв изначального вида; они лишь приобретали роскошные элементы. Два одинаковых строгих фонтана - он составлены из плоских мраморных чаш и вертикальных восьмигранников из облицованного мрамором гранита. Вода из 5-и водометов, поднявшись над верхней чашей, падает, дробясь о ее края, и сливается на нижнюю чашу, сквозь струи просвечивают рельефные золоченые гирлянды, лавровые венки, раковины и маскароны на цветном мраморе.
Парные фонтаны, связанные с каскадом «Шахматная гора», были задуманы еще в первой четверти 18 века, но появились они лишь в 1739 г. Архитекторы Бланк и Давыдов, построившие их из дерева, покрытого свинцом, повторили композицию каменных фонтанов на площади перед собором Св. Петра в Риме, отсюда и название «Римские». Позднее, по утвержденному ранее проекту Растрелли, фонтаны передвинули на их нынешнее место, на ось Березовой аллеи, и обильно украсили золочеными резными орнаментами. В 1800 г. «Римские» фонтаны перестроили в граните и мраморе, заменив деревянные резные деревянные детали свинцовыми.
В чем-то монархи вторили западу, что-то заимствовали, а иногда неукоснительно следовали моде. Европа задавала тон. Так в свое время пришла мода на фонтаны шутихи, действие которых вы сможете ощутить на себе уже через несколько минут.////
Несколько слов прежде, чем вы ощутите на себе веселящий эффект этих фонтанов. История их создания берет свое начало от петровских водяных забав: «Диванов» Монплезирского сада, «Моста с водяным ходом» на Руинном каскаде, «Стола с брызганием» в гроте Большого каскада и других «игровых» мест.
Отличавшиеся большим разнообразием, водяные забавы были особенно распространены в XVIII веке в парках феодальной знати Западной Европы, о чем было известно и в России. В Государственном Эрмитаже хранится шпалера, изготовленная в Брюсселе в мастерской Якоба Ван дер Борхта, на которой изображена сцена у фонтана-шутихи. Появление подобных сооружений в Петергофе - дань моде того времени. Комический эффект фонтанов-шутих заключается во внезапности действия водяных струй, обрызгивающих со всех сторон посетителей (представим себе дам и кавалеров в пышных костюмах XVIII века).
Фонтан «Зонтик» создан в 1796 году по проекту архитектора Ф. Броуэра. Вокруг массивной подставки устроена скамья. Над ней - широкий зонт, увенчанный изящной резной шишкой, по форме напоминающей ананас. По краям зонта - яркие фестоны, окрашенные во все цвета радуги. Они закрывают 164 маленькие трубочки с отверстиями, которые направлены к земле. Когда посетитель парка зайдет под зонтик и сядет на скамейку, внезапно включается фонтан. Из трубочек с шумом вырываются струйки воды, и человек оказывается как бы в водяной клетке. Сухим отсюда не выйти. Напротив затейливого «Зонтика», по другую сторону Монплезирской аллеи, на небольшой круглой площадке расположен целый комплекс фонтанных сооружений: пять металлических тюльпанов, дерево «званием дуб» и две скамейки-шутихи. Весь этот комплекс носит название «Дубок».
Ветвистый шестиметровый трубчатый ствол дерева снаружи отделан свинцом под вид коры. К трубчатым веткам прикреплены «дубовые» листья, выколоченные из красной меди. Под «Дубком» помещены пять тюльпанов. Ствол, ветки, листья дерева и стебли тюльпанов окрашены в зеленый цвет.
При включении фонтана из трубчатых веток дерева, цветков и листьев тюльпанов вырываются тонкие струйки воды.
С восточной и западной сторон фонтана «Дубок», установлены деревянные парковые диваны, за спинками которых в земле спрятано по 41 трубочке, открытыми частями направленные вверх. Все, кто пожелает осмотреть со всех сторон чудеса фонтанного искусства или посидеть на скамейке, будут внезапно атакованы густым навесом струй, вылетающих из-за спинки дивана.
Все желающие могут испробовать на себе юмор того времени.////
Между тем восточная его часть насыщена фонтанами больше, чем западная. Объясняется это тем, что еще в XVIII веке в восточной части парка устраивались гулянья царских гостей, здесь же находились «игровые места» и купальня (ныне на ее месте фонтан Солнце). ////
Фонтан солнце является довольно сложным сооружением. В начале 1720-х годов архитектор Микетти придал облик парадного сада с двумя одинаковыми павильонами-вольерами и фонтаном в бассейне в виде пустотелого столба, окруженного дуговыми струями. Полвека спустя Фельтен и Яковлев изменили композицию водомета. Появилось 16 фонтанирующих дельфинов и жестяная колонка с дисками, рисунок струй фонтана определил его название – «Солнце». Колонка медленно вращается - она соединена зубчатой передачей с валом водяного колеса, помещенного в декорированном туфом постаменте. Вода к колесу подается отдельной трубой, отходящей от общей фонтанной магистрали. Некогда в этом водоеме содержались огромные осетры, доставлявшиеся в императорские сады с Волги. Здесь же плавали утки, гуси, лебеди.
Как вы видите, по мере приближения к берегу парк меняется, здесь уже нет громоздких композиций, напоминающих о славе империи. Ощущается уют, домашняя обстановка характеризует эту часть. Мы приближаемся к Монплезиру – любимому уголку Петра. ///
В России в первой четверти XVIII в. Существовала мода давать дворцам и павильонам поэтические названия по французскому образцу: Монплезир означает "мое удовольствие", Монбижу - "моя драгоценность", Эрмитаж – "место уединения". Эти названия вы найдете во всех описаниях аристократических садов 18 века и во всех принадлежавших царской семье резиденциях под Петербургом, если они появились раньше 1800 года.
Петровский Монплезир называли также «Голландский домик». Это ровесник Петергофа. Монплезир - любимое детище Петра I. Он сам избрал для него место на берегу залива, он же распланировал примыкающий к зданию Монплезирский сад и дал точные указания, каким образом устроить фонтанную систему. Замысел постройки определялся набросками и схематическими рисунками самого государя. Петр хотел иметь резиденцию, которая размахом и роскошью затмила бы французский Версаль, но идеалом жилища считал именно голландскую усадьбу, где все соразмерно человеку, продуманно и удобно. Это еще один на нашем сегодняшнем пути "ансамбль в ансамбле", связанный с общей планировкой парка.
Указ Петра I: «В Монплезире посреди огорода на перекрестке поставить фонтану №1, где 4 статуи золоченые, сделать под них круглые медные, золоченые пьедесталы нетолстые, позолотя поставить и воду пустить, дабы из-под оного кругом вода лилась к земле гладка, как стекло». Заметьте, "фонтана №1" - это отсчет не для одного Монплезирского сада, это №1 в списке петровских распоряжений по фонтанам всего Нижнего парка. Главное место в композиции отведено фонтану "Сноп". Из высокой тумбы, по конфигурации напоминающей связку колосьев, взмывает мощная струя воды. Ее окружают еще два яруса из 24-х наклонных струй, изогнутые словно под тяжестью зерна, они символизируют богатство и процветание. По сторонам от "Снопа" располагались четыре фонтана-колокола, копии с античных скульптур "Аполлино" и "Ганимед", а также работы Дж. Россо - "Фавн" и Я. Сансовино - "Вакх", установленные на пьедесталах в виде перевернутых чаш, с которых стекала вода. В 1817 году старые свинцовые статуи были заменены на новые из бронзы, отлитые по моделям И. Мартоса. Хотя фигура "Психеи" сменила скульптуру "Ганимеда", все остальные модели повторили прежние.
Здесь же находятся «Диванчики» - два развлекательных фонтана. На стенках диванов прикреплены маскароны сказочного Тритона, а к раскрытому рту его подведена широкая трубка. Эти фонтаны были опробованы водой в 1723 г. и в петровское время носили название «мочительных мест».
Нам сейчас доступна для обозрения не менее важная часть - небольшой Монплезирский сад.
Автором цветочного садика в голландском стиле, разбитого около Монплезира, был сам Петр I. Первоначально сад представлял собой 4-х частный квадратный партер с фонтаном посередине. Каждый квадрат был обсажен самшитом и заполнен красным песком. Вдоль сада высаживались душистые цветы и травы: нарциссы, пионы, гиацинты, розы, мята, базилик, лаванда, мальва, герань, левкои. Внимание к душистым травам и цветам - одна из русских садоводческих традиций, с которой не собирался порывать Петр I, во всех его регулярных садах есть цветники с душистыми растениями.
Позже появился сложный узор партеров из альбома Леблона, выполненный из дерна на фоне песка с включением теплолюбивых растений в кадках. К середине XVIII в. Монплезирский сад выглядел как пышный цветник. Современник писал: «Прелесть Монплезира заключается в цветнике, посередине которого стоит изящный фонтан в виде снопа колосьев; бассейн его окружен благоухающими цветами: целая масса чудных махровых роз всех колеров, гелиотропов, разноцветного левкоя, душистой гвоздики, белого и желтого жасмина, одним словом, все благоухающее...». Большинство деревьев было высажено во второй половине 18 века и сохранилось до наших дней. (переход на балюстраду ) Через небольшую арочку в стене справа от дворца выйдем на Морскую балюстраду.
В этом уютном саду, полном изящных затей, перед фасадом этого одноэтажного "голландского домика" покоряет атмосфера спокойствия и изолированности от большого мира. Между тем Монплезир - первый дворец петергофской резиденции Петра на землях, еще недавно бывших под властью шведов. Это один из первых дворцов на берегу Финского залива, ставшего и важнейшим пунктом морской торговли для России, и одновременно - символом победы, национального самоутверждения в ходе Северной войны с могущественной Швецией.
И все это мы не вспомним, а просто почувствуем, перейдя от южного фасада Монплезира к северному.
После шелеста листьев и фонтанных струй - шум моря, после замкнутого и насыщенного деталями пространства садика - только простор моря. Перед нами самая, наверное, главная для Петра Первого драгоценность - вид на Финский залив, отвоеванное море подступает прямо под стены дворца. Заметьте, что не хочется покидать этого места…
Сейчас мы вернемся к символу величия империи, к Большому каскаду.////
Вспомните фонтан Ева, с которым мы познакомились, находясь в западной части. В петровских документах "Адамова фонтанна" указана под номером 9. Статуя «Адам» изготовлена из белого каррарского мрамора венецианским скульптором Бонацца, специально по заказу русского дипломатического представителя в Италии. Это копия со скульптуры, находящейся во дворце дожей в Венеции. В 1710-е годы таких заказов было сделано немало. Петр личным примером показывает, как должен быть украшен дом и сад российского просвещенного аристократа. И облик российского двора меняется на глазах. Пройдет три десятка лет, и дипломаты в европейских странах будут всерьез озабочены закупками тканей на платья, кружев, чулок и косметики. Закупками в масштабах государственных, для дочери Петра императрицы Елизаветы. ////
Вот мы вернулись туда, откуда началось наше знакомство с фонтанами. Было бы несправедливо воспевать только Большой каскад, не обращая внимание на остальные элементы композиции.
Партерные цветники замыкаются стройными беломраморными Воронихинскими колоннадами с золочеными куполами и вазами. Их вытянутые на 21 метр фасады, подобно кулисам, отделяют партеры от зеленого массива парка. Из вершин куполов, поднятых на девятиметровую высоту, бьет вода. Стекая по ним и прикрывая прозрачным тюлем, большие полуциркульные окна павильонов, она ниспадает в мраморные бассейны. Струи переливаются и над тремя золочеными вазами, расставленными на кровле колоннады. Белый мрамор карнизов и балюстрад, серый мрамор колонн гармонируют с розовым гранитом цоколя, лестниц и парными изваяниями львов, высеченных из того же материала.
В петровское время на месте колоннады стояли деревянные «галереи маленькие с каморками», в которых по проекту М. Земцова предполагалось поместить семь фонтанов.Из задуманных Петром «водяных курьезов» в восточной галерее «колокольный игральный мастер» И. Ферстер установил только клокшпиль - музыкальный инструмент с хрустальными колоколами, изготовленными на Ямбургском стекольном заводе. В 1745 году мастер Бальтазар Фрис поставил в западной галерее водяной орган, или, как его называли, «егерскую штуку». Во время игры органа вода приводила в движение деревянные раскрашенные скульптуры - егеря, трубящего в рог, сатиров, играющих на флейтах, собак, с лаем преследующих оленя, и двенадцать певчих птиц. Звуки в фигурах «егерской штуки» воспроизводились с помощью мехов.
В 1800 - 1803 годах взамен обветшавших деревянных галерей соорудили по проекту Воронихина кирпичные, облицованные пудостским камнем, с мраморными колоннами, цоколем и крыльцами из гранитаЗа проект петергофских колоннад Воронихину было присвоено звание архитектор. Историческая традиция утвердила за ними название Воронихинских.
Через полвека А. Штакеншнейдер облицевал колоннады каррарским мрамором, употребив 30 тысяч пудов этого благородного материала. Тогда же полы колоннад выложили цветной венецианской мозаикой.
Посреди Больших цветников находятся два значительных по размерам фонтана, называемых "Чашами". Их строгий облик и мощные струи составляют единый торжественный аккорд с "Самсоном". Устройством западного фонтана занимались итальянцы, братья Баратини. Парный к нему восточный фонтан сооружен французом Суалемом. По этой причине фонтаны стали именоваться соответственно Итальянским и Французским. В 1854 году по проекту Штакеншнейдера мастера Петергофской гранильной фабрики выполнили из каррарского мрамора чаши, заменившие старые деревянные, сделанные еще Браунштейном по модели Пино. В фонтанной декорации Нижнего парка "Чаши" играют важную роль, композиционно поддерживая огромный водяной столб "Самсона" и организуя пространство партера с большими цветниками.
Сейчас мы перейдем к подножию террасных фонтанов, которые изящной линией протянулись вдоль всей площади…
Отсюда нам хорошо видны все скульптуры Большого каскада. И теперь мы познакомимся с ними поближе, ведь каждая из них – символ.
Семь гигантских ступеней с каждой стороны и расположенные в 2 яруса гроты - это настоящий водяной дворец.
Достаточно сказать, что здесь собраны все мифы о наказанной гордыне и самонадеянности - здесь есть Диана и Актеон, Аполлон и Марсий, Нарцисс, Фаэтон на солнечной колеснице. Все они напоминают о посрамлении шведского короля Карла XII и его армии. Не могли обойти вниманием и миф о богине Латоне, которую не подпускали к воде озера ликийские крестьяне - так Швеция не давала России выхода к Балтийскому морю. По мифу, жадные крестьяне были обращены в лягушек - и две бронзовые лягушки сидят на нижнем уступе каскада. Во всех многочисленных сюжетах о похищениях и о неправедном обладании чем-либо видели напоминание о захвате Швецией русских приневских земель, за которые и начал войну Петр Первый.
И конечно, среди фигур каскада речные божества - наяды и олицетворения рек. Женская и мужская фигуры на туфовых полуостровках по обеим сторонам у основания каскада - это аллегории рек Невы и Волхова. Так символически выражено важное достижение петровской поры – строительство Ладожского канала, который соединил Волхов и Неву, связав центральную Россию с морскими путями. Между ними, на вертикальной стенке, размещены длинные полосатые выступы – гермы, увенчанные масками мифологического бога торговли Гермеса. Они говорят о процветания торговли после открытия водных торговых путей между Россией и Западной Европой. Фонтан «Корзина» на центральной площадке перед гротом символизирует богатство и изобилие.
Мы уже говорили о Скульптуре Самсона, но обратите внимание на его окружение. Новый пьедестал из гранитных глыб был сделан по проекту Воронихина. 4 льва, выглядывающие из полукруглых ниш пьедестала, это 4 стороны света, удивленные славной победой Самсона. Резвящиеся у ног героя дельфины олицетворяют спокойное море. Повелители волн – тритоны, трубят в витые раковины с высоты верхнего грота. Им отвечают морские девы-сирены внизу, по сторонам ковша. Эффектно рассчитан не только общий рисунок струй, но даже последовательность пуска фонтанов - например, «Тритоны» при пуске начинают бить только в тот момент, когда струя из пасти поверженного льва достигает самой высокой точки, 20 метров.
Две устремленных друг к другу фигуры бойцов-гладиаторов расположены на площадках центральных сливных уступов. Струи воды бьют из пастей побежденных змей в руках бойцов - змеи символизировали измену, с которой столкнулся Петр. Гладиаторы держат и потухшие факелы. Погашенный факел был в 18 веке обозначением окончания войны….
Фонтаны — поистине душа петергофских парков. Об этом не раз говорил и писал художник и историк искусства А. Н. Бенуа: “Среди сказочных дворцов Версаля, Аранхуэса, Казерты, Шенбрунна, Потсдама Петергоф занимает совершенно особое место. Его часто сравнивают с Версалем, но это по недоразумению. Совершенно особый характер Петергофу придает море. Петергоф как бы родился из пены морской, как бы вызван к жизни велением могучего морского царя. Фонтаны в Петергофе не придаток, а главное. Они являются символическим выражением водного царства, тучей брызг того моря, которое плещется у берегов Петергофа”.
На этом наше знакомство с Нижним парком завершается, мы переходим в Верхний сад.////
Верхний сад, как и Нижний, регулярный парк, где прослеживается особая четкость линий, здесь нет такого обилия высоких деревьев, поэтому он кажется скромнее.
Композиционным центром Верхнего сада является фонтан «Нептун», украшенный трехъярусной скульптурной группой. На высоком пьедестале возвышается статуя бога морей Нептуна. С четырех сторон пьедестала из фонтанирующих масок морских чудовищ бьют наклонные струи воды.
На противоположных сторонах его основания - две скульптуры нимф, сидящих на опрокинутой чаше и держащих в руках поднятые весла - олицетворение речных вод.
На массивном гранитном пьедестале укреплены четыре фонтанирующих маскарона, шесть бронзовых барельефов в виде щитов с нанесенными на них геральдическими знаками, связки раковин и кораллов, свинцовые гирлянды из листьев дуба, раковин и цветов, бронзовые статуи мальчика и девочки. Плоская заложенная туфом площадка вокруг пьедестала несет на себе изваяние парных групп всадников на гипокампах (морских крылатых лошадях), погоняющих дельфинов. Большой бассейн прямоугольной формы с двумя полуовалами на узких сторонах наполнен, кроме того, восемью фигурами дельфинов, из пастей которых поднимаются невысокие струйки воды.
Все фигуры поданы в резком и разнообразном движении, прекрасно гармонирующем с подвижностью многочисленных струй фонтана. Нептун стоит, выставив правую ногу вперед и отведя назад правую руку с трезубцем - символом своей власти. На голове его - корона, волосы струятся крупными локонами по плечам, широкий пояс вьется у бедер волнистыми складками; весь он мускулистый и подвижный.
Первоначально, в 1736 году, в центральном бассейне Верхнего сада поместили «Телегу Нептунову», которую ранее предполагали поставить на Руинном каскаде Нижнего парка. Скульптурная группа, отлитая из свинца и позолоченная, располагалась на облицованном туфом пьедестале. Центральная струя фонтана поднимала золоченый медный шар. Несмотря на неоднократную реставрацию, «Телегу Нептунову» в 1797 году пришлось снять. Вместо нее установили новую группу - «Нептун», сохраняющуюся и поныне. Это скульптурное убранство центрального водомета Верхнего сада имеет несколько необычную историю, уходящую в глубь веков.
В XVI - XVII столетиях торговые и свободные имперские города Германии, не жалея средств, воздвигали великолепные общественные сооружения. В особенности любили в это время украшать большие площади и рынки фонтанами. В 1649 году ратуша свободного города Нюрнберга решила установить на рынке монументальный фонтан, который служил бы своеобразным памятником в честь Вестфальского мира, завершившего изнурительную для Германии Тридцатилетнюю войну (1618 - 1648).
Для этого фонтана и была создана в 1650-1658 годах скульпторами X. Риттером и Г. Швейцером группа «Нептун». Отливку из бронзы производил литейщик пушек и колоколов В. Герольд. В группу входило 27 фигур и декоративных деталей. Кроме мифологических персонажей сюда включили женские фигуры, олицетворявшие местные реки Регниц и Пегниц, а для цоколя пьедестала изготовили гербы города Нюрнберга и ратуши и старый канцлерский двуглавый орел.
На площади городского рынка строился бассейн и пьедестал. Когда почти все было готово, работы вдруг прекратились. Оказалось, что архитекторы сделали неверный расчет: для фонтанов не хватило в местных реках воды. Скульптурную группу «Нептун» разобрали и сложили в амбар на дворе, принадлежавшем купцу Пеунту. Около 130 лет это оригинальное произведение немецкого искусства XVII века лежало заброшенным.
В 1780-х годах будущий русский царь Павел, путешествуя по Западной Европе, заехал и в Нюрнберг. Ко времени его приезда городские власти испытывали большие финансовые затруднения. Чтобы поправить денежные дела, гостю из России предложили купить скульптурную группу «Нептун». Желая блеснуть своим богатством, Павел, не колеблясь, уплатил 30 тысяч рублей с намерением установить группу «Нептун» в Гатчине. Это была огромнейшая сумма. В знак признательности к щедрому покупателю немцы обязались сами доставить фонтан в Россию.
После завершения формальностей сделки фигуры погрузили на подводы и в сопровождении доверенного ратуши купца Фациуса привезли в Россию. Во время замены скульптуры на Большом каскаде обветшавшую свинцовую «Телегу Нептунову» предполагалось заменить бронзовой группой «Нептун и Тритоны» работы И. П. Прокофьева. Но в 1798 году последовал царский указ: «Привезенный из Нюрнберга фонтан Нептун поставить в петергофском Нижнем парке на том бассейне, где „Кит"» (т.е. в нынешнем Песочном пруду Нижнего парка).
Водная декорация «Нептуна» состояла из 26 разнообразных водяных струй. От прежнего убранства фонтанов оставили только дельфинов и две свинцовые гирлянды из листьев дуба, раковин и цветов.
Дорогие друзья, наша экскурсия подходит к концу, сейчас мы с вами находимся у Межеумного фонтана. В 1738 году в Круглом бассейне перед главным входом в Верхний сад архитектор И. Бланк поставил свинцовую скульптуру «Андромеда». Через некоторое время ее сняли, и в бассейне осталась одна свинцовая фигура, «вид имеющая змея», окруженная четырьмя дельфинами. Частая смена скульптурного убранства фонтана порождала неопределенность в его названии, отчего он известен в документах с конца XVIII века как «Межеумный» (т. е. неопределенный.
Петродворец – детище Петра Первого- императора Российской империи, живой памятник победы в Северной войне. На мраморном обелиске, стоящем у ограды Верхнего сада Петергофа, высечены цифры: 29. Таково расстояние в километрах от Санкт-Петербурга до блестящей загородной резиденции русских императоров, а ныне всемирно известной "столицы фонтанов" - Петергофа.
Это расстояние мы пересечем на автобусе по пути назад, но до этого момента у вас будет полчаса свободного времени. Собираемся здесь через полчаса.
Список источников:
1. http://exhibitoronline.com/
2. http://ru.wikipedia.org/
3. http://slovari.yandex.ru/dict
4. http://peterhof.ru
5. kitaphane.ru/infosources
6. http://bestseller.ru/audiogid/petergof
7. Электронный ресурс «Резиденции и дворцы русских царей», студия Мастер-видео, 2002г.
8. Бочаров С., Петербургский пейзаж: камень, вода, человек. // Новый мир, 2003, № 10. С. 134-141
9. Горбатенко С.Б., Петергофская дорога, С.-Пб., 2001, 443с.
10. Емельянов Б.В. Экскурсоведение: учебник.- 5-е издание.- М.; Советский спорт, 2004.-216 с.
11. Зелов Д., Дворец-призрак на болоте. // Отечество, 2003, №6.- С 33-37.
12. Иванов Ю.Г., Санкт-Петербург и пригороды. Путеводитель по культурно-историческим памятникам. Смоленск 2004 г.335с.
13. Овсянников Ю.М., Великие зодчие Санкт-Петербурга. С.-Пб, 2000г., 631 с.
14. Овсянников Ю.М., Петр Великий. Путь к трону, путь к балтийскому морю, рождение империи. М., 2001 г. 237 с.
15. Плюхин Е., К 300-летию города. «Быть здесь городу»// Отечество, 2003 №5. С. 5-8.
16. Романов О., Ожерелье Петербурга // Архитектура. Строительство. Дизайн. 2005, №1. С. 38-40
17. Русский север и Западная Европа. Сборник научных статей под редакцией Ю.Н. Беспятых. С.-Пб., 1999, 471 с.
18. Сады и парки Санкт-Петербурга./ Под редакцией Н.Г. Жукова. СПб, 2001.
19. Сайко Э.В. Город и искусство. Субъекты социо-культурного диалога. СпБ,1996.
20. Санкт-Петербург. Петергоф. Царское село. Альбом под редакцией И. Федорова СпБ, 2004.142 с.
Технологическая карта экскурсии по теме «Петергоф – царство фонтанов»- разработана в виде таблиц, если надо- пишите.
Схема маршрута:
Прибытие на пристань Петродворец (на катере от Зимнего дворца) ---
движение по Морскому и Самсоновскому каналам, осмотр Нишельных фонтанов
фонтан Самсон, Большой каскад ---- (переход в сторону дворца Марли)
фонтан Ева (движение от фонтана в сторону Марлинского вала)-----
Наблюдение с Марлинского вала Золотого каскада ---- переход к каскаду через фонтаны Клоши
Золотой каскад ----- переход к Львиному каскаду через Менажерные фонтаны
Львиный каскад----
Движение группы в сторону дворца Монплезир, через Песочный пруд, по верхней террасе Большого дворца-----
Спуск к Оранжерейному фонтану, осмотр цветников----
Фонтан Пирамида -------
Римские фонтаны, каскад Шахматная гора-----
Шутихи-----
Фонтан Солнце ------
Фонтанное убранство Монплезира ---- переход к Большому каскаду через фонтан Адам
Композиция Большого Каскада (Ворохининские колоннады, фонтаны Чаши, терассные фонтаны)
Движение группы в Верхний сад
Квадратные пруды, фонтан Нептун
Выход их парка через главные ворота Верхнего сада, посадка на автобус.
